بيت إلى شراء, لشبونة لشبونة

يرتبط تاريخ هذه المساحة ارتباطًا وثيقًا بتاريخ أصحابها وسكانها. هم الذين أثروا في الحوزة على مر السنين منذ تأسيسها حتى يومنا هذا ، من خلال بناء وإعادة بناء ونمذجة وتجديد مساحة ، وجعلها خاصة بهم ، وفقًا لثرواتهم وإرثهم وأذواقهم في ذلك الوقت. لطالما كان هناك خط جمالي ساكن ، في أوقات مختلفة ، إما وفقًا لمعايير المالك أو تم تمييزه باختيار الفنانين ذوي القيمة المعترف بها ، الوطنيين أو الأجانب ، الذين ساهموا في جعل Quinta da Torre de Santo Antonio مساحة معترف بها ومحبوبة لـ أهمية تراثها الفريد. يُعرف إطارها الجغرافي Quinta da Torre de Santo Antonio das Gateiras ، اليوم باسم Quinta da Torre de Santo Antonio ، أو كيف تشتهر اليوم ، Quinta do Marques ، وتقع في بلدية توريس نوفاس ، مقاطعة سانتاريم. تقع في منطقة مستوطنة قديمة ، كما يتضح من البقايا الأثرية المختلفة التي تم العثور عليها أو الأصل العربي الوافر لأسماء المواقع ، تم غزوها وإعادة احتلالها ، بعد أن حصلت على ميثاق في عام 1190 من قبل الملك د. سانشو الأول. نقطة الإمداد للإسطبلات الملكية والنزل للمسافرين الذين مروا بها ، كانت مشغولة بشكل أساسي ببساتين الزيتون وإنتاج الحبوب. هذه الخصائص وحقيقة قربها من لشبونة سيكون لها امتياز ظهور بعض العقارات ، التي تنتمي إلى نخبة مرتبطة ارتباطًا وثيقًا ، والتي من شأنها أن تسهم في التنمية الاجتماعية والديموغرافية للمنطقة. بعد أن كان مرتبطًا دائمًا بالملكية - عن طريق الحيازة أو المهر أو التبرع - حافظ توريس نوفاس على علاقة مع بعض الشخصيات الاجتماعية ، وبالتالي جذب مالكي النخبة التي قدمت ، منذ النصف الثاني من القرن التاسع عشر ، بعض التقدم الاقتصادي ، مدعومًا بناء طرق اتصالات جديدة وقائمة على بعض التصنيع والزراعة ، والتي ستظهر الميكنة في هذا الوقت. لذلك ، تعد البلدية استثمارًا جذابًا للغاية للعائلات الثرية ، وطبقة اجتماعية متعلمة ومعرفة ، لا تخشى التجرؤ في الهندسة المعمارية والديكور ، وتوظيف العديد من الفنانين الذين سيتركون علامتهم التجارية لسنوات عديدة. الحوزة وتاريخها Quinta da Torre de Santo Antonio das Gateiras ، التي كانت تسمى في البداية تقع في بلدة Gateiras ، التي سميت على اسم وفرة القطط البرية في تلك المنطقة ، تأسست في أواخر القرن السابع عشر. يقع المبنى على هضبة في الريف ، ويقف بمفرده على سفح التل كمثال معماري مهيب ، ويشهد التدخلات المختلفة التي خضع لها على مر السنين والتي وصلت إلى المبنى الذي وصل إلى أيامنا هذه ، المليء بتاريخ الفن ، وكذلك العلامات التي تركها سكانها على مر السنين. يعود تاريخ تشييد المبنى الأول في نفس المكان ، بالتالي ، إلى القرن السابع عشر ، بتكليف من أول مورغادو (1) ، المستشار القانوني سيئ السمعة مانويل دي أزيفيدو باي. بعد التملك ، بما في ذلك قطعة الأرض ، مرت بأيدي ملاك مختلفين ، وميراث عائلي متتالي وتحولات مختلفة ، والتي لم يتم توثيقها بدقة ، ومع ذلك ، كان المبنى الذي اعتمد على طراز شاليه ، مع بناء الكنيسة ، تم بيعه إلى ألفريدو أنتاس لوبيز دي ماسيدو ، وتم بيعه في عام 1876 ، وهو رجل عسكري يتمتع بحياة مهنية رائعة ، والذي قام بدوره ببيعه في عام 1880 إلى كونت فوز ، تريستان جيديس من كيروش كوريا كاستيلو برانكو ، الذي أصبح فيما بعد أول ماركيز فوز. الماركيز الأول لفوز يرجع التدخل البشري الأكبر في الحوزة إلى ماركيز أوف فوز ، وهو برتغالي متعلم يجمع بين الذوق الرفيع ومعرفة أفضل ما تم إنتاجه في أوروبا في الفنون الجميلة والزخرفية ، مما يمنحه للفنون آنذاك Quinta de Santo Antonio das Gateiras ، ثروة معمارية ومناظر طبيعية ، فريدة من نوعها في بلدية توريس نوفاس. كان ماركيز أوف فوز ، الذي كان في ذلك الوقت أحد رجال الأعمال البارزين والأغنى في البلاد ، مع وجود مناسب أيضًا في الخارج ، يوجه بالفعل ، مع بعض أكثر الفنانين البرتغاليين المؤهلين ، إعادة تصميم وإكمال قصر كاستيلو ميلهور في لشبونة ، تم الحصول عليها في عام 1889 ، والتي عُرفت فيما بعد باسم Palacio Foz حيث ذهب للإقامة ، حيث قام بتجميع مجموعة رائعة من الأعمال الفنية التي كانت تعتبر لسنوات واحدة من أفضل المجموعات الفنية الوطنية. اشترى مركيز فوز الأول القصر الذي أطلق الاسم على مركيز كاستيلو ميلهور دي هيلينا السادس بعد صفقات الأراضي والعقارات لبناء خط السكة الحديد الذي سينتهي في روسيو لشبونة. كان Palacio Foz ، في Praca dos Restauradores ، في ذلك الوقت وحتى نهاية القرن التاسع عشر ، أكثر أماكن الإقامة شهرة في وسط مدينة لشبونة ، بعد أن خضع لتجديدات كبيرة. بعد استحواذ الماركيز على القصر ، أصبح القصر مرة أخرى موضوعًا للتجديد الداخلي والخارجي ، واستمر في كونه أحد أفخم المساكن في المدينة ، ومركزًا ثقافيًا رائعًا وأحد الأماكن المفضلة لنخبة لشبونة للقاء ، في مختلف الحفلات والاحتفالات. ومع ذلك ، بعد فترة وجيزة ، في القرن العشرين ، أجبره الوضع المالي غير المستقر لماركيز فوز ، الذي تأثر بشكل خطير بأزمة عام 1891 ، على التخلي عن أصوله ، ودعا مزادًا استمر لعشرة أيام مؤلمة ، مما أدى إلى مجيئ دائم و الذهاب إلى الأشخاص الفضوليين والمشترين ، المحليين والأجانب ، الذين ذهبوا إلى المكان لرؤية أو شراء بعض البضائع المعروضة للبيع بالمزاد. كان الماركيز قد جمع في القصر مجموعة رائعة من الأعمال الفنية ذات قيمة تجارية كبيرة ، وهي مجموعة كان يبيعها مع باقي أجزاء القصر لسداد ديونه. كما تُنسب إليه العبارة المعروفة: "لستُ رجلاً بلا ممتلكات ، أنا رجل بلا رصيد" ، مما يدل على الوضع السيئ الذي كان فيه. لم يعد اسمه مرادفًا لرأس المال الضخم والاستثمارات الضخمة. ومع ذلك ، فإن Quinta de Santo Antonio das Gateiras سيكرس ، اعتبارًا من عام 1901 ، كل اهتمامه ورعايته ، سواء في بناء الكنيسة الجديدة أو في إعادة بناء المنزل أو في إنشاء الحديقة المشجرة ، وكذلك في تحديث وتشغيل الجزء الريفي. كان اهتمامه الشديد بالمنطقة قد ولد بالفعل منذ سنوات عندما ، بعد شراء Quinta de Santo Antonio das Gateiras ، ثم استخدم للإقامات العائلية القصيرة ، استحوذ على عقارات مجاورة أخرى ، مخصصة لأكثر أنواع الزراعة وإنتاج النبيذ تنوعًا. وسيكون في تلك المزرعة حيث سيقضي المزيد من الوقت مع عائلته والتي ستكون محل إقامته من عام 1907 ، كون هذا القرار يرجع أساسًا إلى إفلاس نشاطه التجاري ، والذي تأثر بشدة بأزمة عام 1891 التي تسببت في حياته العامة في لشبونة غير مريحة للغاية. وهكذا يصبح القصر "ملاذًا للهدوء" للماركيز أيضًا من الاكتئاب الواضح بسبب فقدان زوجته. من المعروف أنه على الرغم من عدم تسجيلها بدقة ، فقد كانت هناك تدخلات في القصر البدائي الذي كان موجودًا في ذلك الوقت ، والذي يتكون من شاليه من طابقين ، وسندرات وسقف الجملون ، وشرفات مغطاة وبرج بأربعة طوابق وأربعة أسطح مائية مع سندرات . ولكن خلال الأعوام من 1901 إلى 1907 ، وتحت إشراف أنطونيو كاسيميرو سيمويس ، صديق ماركيز أوف فوز ، تم التحقق من التغييرات الأكثر تعبيرًا في العمارة الحضرية للقصر ، في تحول كامل للشاليه حتى ثم كان موجودًا ، وهو مبنى يكاد يكون طوباويًا في طابعه ، مع بصمة إحياء فنية لمانويل الجديد والقوطي الجديد ، في رواج في ذلك الوقت. في هذا السياق ، تبرز نافذتان جنوبيتان من مانويل من القرن السادس عشر ، من منزل ماتيوس فرنانديز ، مهندس دير باتالها ، ومن المفترض أن الملك د. الواجهة الجنوبية. يتميز التصميم الداخلي للمبنى الجديد بسلسلة من الغرف المزينة بشكل موضوعي ، مع جدران مغطاة بمفروشات من قصر فوز ، أو أفاريز ملونة مزينة بزخارف نباتية ، أو أسقف ذات تجاويف مزينة بجعات رسمها الفنان الشهير خوسيه مالهوا. السلالم المزينة بحراس من الحديد المطاوع والفولاذ والبرونز الذهبي مع فلور دي ليز - عنصر الشعار موجود جدًا في جميع أنحاء المنزل - يمثل فخامة وأناقة المكان. كما أن استخدام البلاط من القرن الثامن عشر وغيره من فابريكا دي فيانكاس في كالداس دا راينها ، بالإضافة إلى الزخرفة المغربية-الإسبانية ، يكشف عن انتقائية ذلك الوقت. بالفعل قبل بضع سنوات ، حوالي عام 1896 ، تم بناء كنيسة صغيرة جديدة مخصصة لسانتو أنطونيو وتم دمجها في حديقة مشجرة مع أنواع متنوعة ، في واحدة من أعلى المساحات في المنطقة الحضرية وتم فصلها عن المبنى السكني ، حيث جذب بحيرة ذات شكل متعرج تبلغ مساحتها حوالي 1000 متر مربع. في المنطقة الواقعة شمال هذه الحديقة ، بالقرب من المدخل الرئيسي الحالي للعقار ، تم استعادة الاسطبلات ومنازل الحافلات وأماكن الخدم. احتوت الكنيسة الجديدة ، ذات الطابع القوطي الجديد ، وهي نادرة جدًا في البرتغال ، وذات عمودي ملحوظ ونسبة متناغمة بين الجثث ، على بعض الأعمال القيمة للفن المقدس التي لا تزال موجودة حتى يومنا هذا. تم أيضًا تعديل مساحة الحديقة الخارجية بالكامل بشكل كبير ، حيث تضمنت إحدى الحدائق ، المسماة "جارديم فيلهو" (الحديقة القديمة) ، توقيع البستاني الفرنسي الشهير بيدرو مورييه. بعد ذلك ، في أواخر الخمسينيات وأوائل الستينيات ، حدثت تغييرات جديدة ذات صلة أعطت الحدائق تكوينها الحالي. وتجدر الإشارة أيضًا إلى أنه في عام 1900 ، تم منح الإذن باستغلال الموارد المائية في المنطقة ، وبالتالي ، للحصول على إمدادات مياه الشرب في الحوزة ، تم وضع خط أنابيب من الحديد الزهر من موقع الاستيلاء إلى مدخل الحوزة ، على مسافة حوالي 600 متر - عنصر بقي حتى يومنا هذا ، بعد أن تم استخدامه لتزويد البحيرة في الحديقة. دراسات لويجي مانيني يتم تجديد Quinta de Santo Antonio ، الذي صممه Marquis ، في وقت تكون فيه الهندسة المعمارية ذات أهمية كبيرة في المجتمع ، وتمثل بوضوح وضع المالكين ، ليس اقتصاديًا فحسب ، بل ثقافيًا بشكل أساسي. على الرغم من ظهور انتقائية معينة في الإنشاءات في ذلك الوقت ، إلا أن فردية خياراتهم الجمالية تعكس بوضوح طابعهم الاجتماعي والفكري. لذلك ، الرغبة في ترك علامة شخصية على العقار ، فإن اختيار من سيعيد تشكيلها يقع على عاتق لويجي مانيني ، الرسام الشهير ومصمم الديكور الذي عمل بالفعل في قصر فوز بمناسبة الاحتفال الذي أقيم هناك. قام Luigi Manini بالعديد من المشاريع لبعض الرأسماليين حول Marquis of Foz ، بين المزارع والشاليهات على منحدرات Serra de Sintra ودعي لاحقًا لتصميم فندق Bucaco. يكشف المشروع الذي صممه لـ Quinta de Santo Antonio عن انتقائية جمالية ، مع ملاحظات عن أساليب مانويل البرتغالي وعصر النهضة وعناصر من الإلهام الإنجليزي والفرنسي ، وبالتالي احترام رغبات ماركيز الذي أراد نفس المزيج المتناغم بين الأساليب والمواد المختلفة التي شكلت مجموعته الفنية. ومع ذلك ، لم يتم اتباع هذا المشروع في النهاية ، حيث اختار ماركيز مبنى أصغر ، على الرغم من أنه مستوحى من دراسات مانيني ، لا سيما في ميزات مثل برج القلعة والواجهة الشمالية للجسم الرئيسي ، والتي صممها وبناها دون مساعدة المهندسين المعماريين أو سادة ، عهد بتسيير الأعمال إلى أنطونيو كاسيميرو سيراو ، صديقه وشريكه. الملاك التاليون وإرثهم ظل ماركيز فوز كمنتفع للكوينتا حتى وفاته عام 1917 ، وهو المنصب الذي حددته زوجته ، المالك الفعلي للممتلكات ، التي خلفتها ، بوفاته ، بالثالث. ابنة المركيز. في عام 1907 ، باعت المزرعة لأخيها ، الكونت الثالث لفوز ، وتم تغيير اسم العقار إلى Quinta da Torre de Santo Antonio. نظرًا لأن المالك الجديد كان مهندسًا زراعيًا ، فقد كرس بعض الأعمال للهياكل المتعلقة بالعملية الزراعية ، والتي طورها ، ملتزمًا بإدارة المزرعة ومناطقها المزروعة والغابات خلال 27 عامًا التي مرت على وفاة والده لوحده. في عام 1955 ، في نهاية حكم قضائي ، حصل جيل خوسيه غويديس دي كويروس ، كوندي دا فوز ، أحد الأبناء والورثة المباشرين للمالك السابق ، على ملكية العقار. تزوج كونت فوز منذ عام 1953 من جيرترود شويتز ، سيدة نمساوية ، أرملة سيرج فورونوف (طبيب من أصل روسي ، معروف في جميع أنحاء العالم بتقديم وتطوير تقنية التجديد من خلال زرع غدد القرود). منذ البداية ، بدأ الزوجان في إجراء تجديدات عميقة على الدولة ، بهدف إقامتهما الدائمة ، مع الحفاظ على الصقل الذي أدخله ماركيز الأول في فوز. تم تغيير الجناح الرئيسي للمنزل بشكل واضح ، وتمت إضافة شرفة من طابقين ، وتم إعادة هيكلة العديد من الغرف وتحديثها ، وتم إنشاء غرف نوم مع حمامات خاصة ، وتم تركيب مدفأة ضخمة من الرخام من قصر فوز في غرفة المعيشة الرئيسية ، و تم إجراء تعديلات مختلفة في الخارج ، من بينها تركيب حمام سباحة مجهز بشكل صحيح بغرف استحمام ومطبخ للنزهات ، وفي نفس الوقت تم أيضًا تحديث نظام إمدادات المياه. في هذا الوقت ، أقام الزوجان حفلات لا تُنسى وأقاموا في الحوزة التي كان يتردد عليها العديد من الشخصيات البارزة ؛ لا يزال البعض يتذكر الزيارات المتكررة التي قام بها سالازار أو كريستين غارنييه ، الصحفي الفرنسي الشهير الذي كان قريبًا منه ، وكذلك لملك إيطاليا أومبرتو الثاني وإيلينا لوبيسكو ، زوجة ملك رومانيا كارول. عند وفاة الكونت ، ورث زوجها ، جيرترود شويتز ، العقار في عام 1976 ، وتزوج مرة أخرى في عام 1978 مع أنطونيو رامادا كورتو ، وترمل مرة أخرى في عام 1987. وتوفى المالك في القصر عام 1993 مريضًا ووحيدًا وغير موجود. ترك الأطفال. في وقت لاحق من ذلك العام ، انتقلت التركة إلى ملكية داغمار فون يوسيبوفيتش سيرا دي كاسانو ، دوكويسا سيرا دي كاسانو ، الوريث العالمي وابنة عم جيرترود شويتز ، الذي احتفظ بها حتى عام 1996. في عام 1996 ، تم بيع العقار إلى هيلدير كوريا الذي ، في يوليو 1996 ، بيعت جميع المفروشات الثمينة للمبنى السكني بالمزاد العلني. في عام 1999 ، تم الاستحواذ عليها من قبل شركة تابعة لمجموعة SLN Group ، فيما بعد Galilei ، والتي أعلنت حتى عن إنشاء مشروع سياحي فاخر ، ومنذ نهاية عام 2017 ، أصبحت مملوكة لشركة Apostalegre ، SDC Investimentos Group. ومع ذلك ، بموجب المخطط العام للبلدية ، فقد تم تصنيفها جزئيًا على أنها منطقة حضرية ، والتي بموجبها يُمنح المالك حقوق البناء مع بعض التعبير. المباني الحالية المبنى الرئيسي بأكمله هو شهادة على التجديدات المختلفة التي عززت المساحة بأشياء من الفن والديكور. كل جانب معماري وكل قطعة تحكي جزءًا من تاريخ هذا المكان وكل من شاغليه. في الداخل ، على الجانب الشمالي ، يوجد الردهة التي تفتح على الصالة الكبرى. في الردهة ، يتكون الرصيف من بلاطات ذات حواف على طراز المدجن الجديد ، والجدران مغطاة بالمفروشات والسقف المغلف المزين بالبجع الملون. ويبقى على أحد جدرانه لوحة قماشية تحمل ذراعي العائلة. في القاعة الكبرى ، يوجد موقد من الرخام والبرونز ، ربما من أصل فرنسي ومنبر مدعوم بأعمدة من الرخام. تحتوي غرفة الطعام ، الواقعة بجانب الحديقة ، على موقد من العصور الوسطى يعمل بالحطب مع سقف مطلي بزخارف نباتية. يتميز الدرج المؤدي إلى الطوابق العليا بألواح من البلاط الباروكي من النصف الأول من القرن الثامن عشر. في الطابق العلوي ، على الجانب الجنوبي ، تبرز نوافذ Manueline mullion في اثنتين من الغرف ؛ أرضيات من البلاط على طراز الروكوكو في أحد الممرات وحمام مزين بالبلاط في فن الآرت نوفو ، من صنع Sarreguemines. يحتوي كل من مدرج القاعة الكبرى ودرجات السلم على درابزينات برونزية ، ربما من أصل فرنسي. من المفروشات ، التي تم الإشادة بها في السابق ، لم يتبق سوى مصباح ذهبي واحد من البرونز بنوافذ زجاجية ملونة وكراسي خشبية مدرعة ولوحة كبيرة مؤطرة تصور أذرع ماركيز فوز.تم بيع المفروشات المتبقية ، والتي تضمنت مجموعة القطع من قصر فوز ، في الغالب للبيع بالمزاد في عام 1996. كملحق ، على طول الطريق ، توجد الاسطبلات ، مع مخطط من مستطيلين متصلان وسقوف من ارتفاعات مختلفة ، مع السندرات . يبرز البلاط الخزفي المصمم على طراز عصر النهضة الجديد بأذرع ماركيز أوف فوز ، على الجدران ، بالإضافة إلى نقشتين فخاريتين جميلتين من الفخار تنسب إلى بوردالو بينهيرو ، والتي تمثل البشارة إلى العذراء والتي كانت ، في مكان ما في الوقت المناسب تمت إزالته من الواجهة الجنوبية للمنزل. تعتبر الكنيسة أيضًا مثالًا رائعًا للهندسة المعمارية الدينية. يقع في المنطقة المجاورة مباشرة للقصر ، ويحتوي على نبات لاتيني متقاطع الشكل. الواجهة الرئيسية لها جملون بزاوية وبوابة محورية بقوس مكسور وأرشيفات ونافذة وردية. على الواجهة الخلفية للحنية ذات الأوجه نوافذ مقوسة مكسورة. هناك أيضًا واجهات جانبية ثلاثية الجوانب مع دعامات متدرجة ، مع أقواس مكسورة. يكشف الجزء الداخلي من الكنيسة عن مذبح من الخشب ، على الطراز القوطي الحديث ، وزجاج ملون متعدد الألوان ، وألواح مزينة بالملائكة والزهور مؤطرة بأقواس منحنية. على عكس ما حدث للقصر ، بقي ملء الكنيسة حتى اليوم ، من الممكن ملاحظة جميع العناصر التي جمعها الماركيز الأول في فوز. في المذبح ، يعرض المذبح الخشبي للزائر صورة القديس أنطونيوس ، شفيع التركة والكنيسة. هذه الصورة ، التي يبلغ ارتفاعها 1.10 مترًا وتاريخها عام 1898 ، وقد صنعت في فابريكا دي فايانكاس في كالداس دا راينها ، تحمل توقيع رافائيل بوردالو بينيرو. تضم الكنيسة أيضًا منحوتات من الجبس لقلب يسوع الأقدس ، القديس فرنسيس الأسيزي والقديس فرانسيس دي سال ، تم جلبها من كنيسة قصر فوز. ولا تزال صورة من القرن السابع عشر لسانتا باولا في روما ، مع عادة وسام القديس جيروم. من المنحوتات الموجودة في الكنيسة توجد صورة بالحجم الطبيعي لورد باسوس ، موقعة من قبل الأب جواو كريسوستومو بتاريخ 1767. حقيقة وجود وجه وأيدي وقدمين في قصدير متعدد الألوان تجعل هذا التمثال فريدًا ومرجعًا وطنيًا. المسطحات الخضراء القصر محاط بالحدائق والغابات ، والتي تم تنظيمها أيضا من قبل أصحابها المتعاقبين ، حيث أنها جانب مهم من عملية تقييم الممتلكات. يتكون الغطاء النباتي من عدة أنواع من الأشجار المحلية - مثل البلوط البرتغالي ، وبلوط هولم ، وبلوط الفلين ، وشجرة الزيتون ، ومرج الصنوبر ، والصنوبر البري ، والرماد ، والكستناء ، والحور الأسود ، والألدر والصفصاف ، والأخير على الضفاف من المجاري المائية. وأنواع شجيرات البحر الأبيض المتوسط مثل البلوط القرمزي ، والعرق ، والرمان ، والنشوة ، وإكليل الجبل ، وزهر العسل ، والزواحف ، والأعشاب العطرية مثل الزعتر ، والكالامين ، والزعتر ، ومرارة الأرض (Centaurium erythraea). لا يزال هناك نوعان من أرز مهيب مزروعان في بداية الطريق المؤدي إلى الكنيسة وأرز عملاق يعتقد أنه قد تم زرعه في وقت تأسيس Morgado والذي يجب أن يكون أحد أقدم أشجار الأرز في البرتغال. : PPSS5189 مميزات العقار * فيلا * مسبح * 17 غرفة نوم * 10 حمامات * تكييف * حديقة * مؤثث * تدفئة * مرآب * موقف سيارات * حديقة شتوية * غرفة استقبال * تراس / شرفة * منطقة طعام مغطاة * غرفة غسيل * غرفة تخزين * خاصية شخصية * ملكية حصرية * ملكية فاخرة * شمس الصباح * شمس المساء * بالقرب من الحانات / المطاعم * بالقرب من المدارس * بالقرب من المتاجر * بالقرب من ملعب للجولف * بالقرب من الشاطئ