Будинок для покупки в Лісабон Лісабон

Історія цього простору тісно пов’язана з історією його власників та мешканців. Саме вони протягом багатьох років впливали на садибу від її заснування до сьогодні, будуючи, перебудовуючи, моделюючи та оновлюючи простір, роблячи його власним, відповідно до свого стану, спадщини та смаків того часу. Завжди існувала співзвучна естетична лінія, у різний час, або за критеріями власника, або позначена вибором митців визнаної цінності, національних чи іноземних, які зробили внесок у те, щоб Quinta da Torre de Santo Antonio стало визнаним і захопленим місцем для його унікальне значення спадщини. Його географічна структура Quinta da Torre de Santo Antonio das Gateiras, сьогодні відома як Quinta da Torre de Santo Antonio, або, як її більш відома сьогодні, Quinta do Marques, розташована в муніципалітеті Торрес Новас, район Сантарем. Розташований в районі давнього поселення, про що свідчать різноманітні археологічні розкопки або велика топоніміка арабського походження, він був завойований і знову завойований, отримавши хартію в 1190 році королем Д. Санчо I. Територія, яка мала важливе значення Пункт постачання королівських конюшен і корчмів для мандрівників, що проходили повз, був зайнятий переважно оливковими гаями та виробництвом злаків. Ці характеристики та факт його близькості до Лісабона привілейують появу деяких маєтків, які, належаючи до близькоспорідненої еліти, сприятимуть соціально-демографічному розвитку регіону. Будучи майже завжди прив’язаним до королівської особи — через володіння, придане чи пожертвування, — Торрес Новас підтримував стосунки з деякими соціальними діячами, залучаючи таким чином власників еліти, яка з другої половини дев’ятнадцятого століття забезпечувала певний економічний прогрес, сприяючи будівництво нових комунікаційних шляхів і на основі певної індустріалізації та сільського господарства, механізація яких виникне в цей момент. Таким чином, муніципалітет є дуже привабливою інвестицією для заможних сімей, освіченого та обізнаного соціального класу, який не боїться наважитися на архітектуру та оздоблення, наймаючи кількох художників, які залишать свій бренд на довгі роки. Маєток та його історія Квінта-да-Торре-де-Санту-Антоніо-дас-Гатейрас, який спочатку так називали, оскільки він розташований у місті Гатейрас, названий на честь великої кількості диких котів у цій місцевості, був заснований наприкінці сімнадцятого століття. Розташована на плато в сільській місцевості, будівля стоїть окремо на схилі пагорба як вражаючий архітектурний зразок, що є свідком різноманітних втручань, яким воно зазнало протягом багатьох років і які перетворили його в будівлю, яка дійшла до наших днів, повну історії мистецтва, а також сліди, які залишили його мешканці роками. Будівництво першої будівлі на тому самому місці датується сімнадцятим століттям, за замовленням її першого Моргадо (1), горезвісного юридичного консультанта Мануеля де Азеведо Паїса. Після того, як право власності, в тому числі земельна ділянка, пройшло через руки різних власників, наступні сімейні спадщини та різноманітні перетворення, які точно не задокументовані, однак будівля, що прийняла стиль шале, з вбудованою каплицею , був проданий Альфредо Антас Лопес де Маседо був проданий в 1876 році, військовослужбовцю з великою кар’єрою, який, у свою чергу, продав його в 1880 році тодішньому графу Фос Трістану Гедесу з Кейрош Коррейя Кастелу-Бранку, який пізніше став першим маркізом Фоз. Перший маркіз Фос. Більше втручання людини в маєток відбувається завдяки маркізу Фос, освіченому португальцю, який поєднав гарний смак і знання кращого з того, що було вироблено в Європі в області образотворчого та декоративного мистецтва, віддаючи тодішній імену Quinta de Santo Antonio das Gateiras, унікальне архітектурне та ландшафтне багатство в муніципалітеті Торрес Новас. Маркіз Фос, який на той час був одним із провідних і найбагатших бізнесменів країни, також мав відповідну присутність за кордоном, уже керував разом з деякими з найбільш кваліфікованих португальських художників реконструкцією та завершенням палацу Кастелу Мелхор у Лісабоні. , придбаний у 1889 році, пізніше відомий як Паласіо Фос і куди він поїхав жити, де зібрав чудову колекцію творів мистецтва, яка роками вважалася однією з найкращих національних колекцій мистецтва. Перший маркіз Фоз купив палац, який дав назву 6-й маркізі Каштелу Мелхор, Д. Гелені, після операцій із землею та нерухомістю для будівництва залізниці, яка закінчиться в лісабонському Россіо. Palacio Foz, на Прака-дус-Рестаурадорес, на той час і до кінця 19-го століття був найвидатнішою резиденцією в центрі Лісабона після капітального ремонту. Після придбання маркізом палац знову став об’єктом внутрішньої та зовнішньої реконструкції, продовжуючи залишатися однією з найрозкішніших резиденцій міста, чудовим культурним центром і одним з улюблених місць для зустрічі лісабонської еліти, різноманітні вечірки та урочистості. Однак незабаром, у двадцятому столітті, нестабільний фінансовий стан маркіза Фос, який серйозно постраждав від кризи 1891 року, змусив його відмовитися від своїх активів, оголосивши аукціон, який тривав десять болісних днів, що викликало постійні приїзди та збирання допитливих людей і покупців, вітчизняних і іноземних, які виїжджали на місце, щоб побачити чи придбати частину товару на аукціон. Маркіз зібрав у палаці вражаючу колекцію мистецтва з великою комерційною цінністю, колекцію, яку він продав разом з рештою палацу, щоб погасити свої борги. Йому також приписують відому фразу «Я не людина без майна, я людина без кредиту», що свідчить про неблагополучне становище, в якому він перебував. Його ім’я перестало бути синонімом великого капіталу та великих інвестицій. Однак саме Квінта-де-Санту-Антоніо дас Гатейрас, починаючи з 1901 року, приділить всю свою увагу й турботу, як у будівництві нової каплиці, так і в перебудові будинку та створенні лісистого парку, т.к. а також в модернізації та експлуатації сільської частини. Його живий інтерес до регіону зародився вже багато років тому, коли після купівлі Квінта-де-Санту-Антоніо дас Гатейрас, який потім використовувався для короткого сімейного проживання, він придбав інші сусідні об'єкти, присвячені найрізноманітнішим видам сільськогосподарського та виноробного виробництва. І це буде на тій фермі, де він буде проводити більше часу зі своєю сім’єю і яка буде його резиденцією з 1907 року, оскільки це рішення пов’язане, по суті, з банкрутством його підприємницької діяльності, що сильно постраждало від кризи 1891 року, яка змусила його громадське життя в Лісабоні дуже некомфортно. Таким чином, маєток стане «притулком спокою» для маркіза, також явно пригніченого втратою дружини. Відомо, що, хоча вони не були точно зафіксовані, були втручання в існуючу тоді примітивну садибу, яка складалася з шале з двома поверхами, мансардами та двосхилим дахом, критими балконами та вежею на чотири поверхи та чотири водяні дахи з мансардами. . Але саме в 1901-1907 роках під керівництвом Антоніо Казіміро Сімойса, друга маркіза Фоша, були підтверджені найвиразніші зміни міської архітектури садиби в повній трансформації шале, що до тоді існувала будівля майже утопічного характеру, з відбитком художнього відродження неомануеліну та неоготики, модної на той час. У цьому контексті виділяються два південних мануелінові вікна 16 ст., з дому Матеуса Фернандеса, архітектора монастиря Батальї, імовірно запропонованих королем Д. Карлосом маркізу, а також дві його копії. південний фасад. Інтер’єр нової будівлі містить ряд тематично оформлених кімнат, стіни яких покриті гобеленами з палацу Фоз, розписні фризи, прикрашені рослинними мотивами, або кесонні стелі, прикрашені лебедями, намальованими відомим художником Хосе Малхоа. Сходи, прикрашені кованими залізними щитками, сталлю та золотою бронзою з ліліями - геральдичним елементом, дуже присутнім у всьому будинку, - відзначають розкішність та елегантність простору. Крім того, використання кахлів вісімнадцятого століття та інших із Fabrica de Faiancas з Кальдас-да-Раїнья, а також мавритансько-іспанського мотиву розкриває еклектизм того часу. Вже кілька років тому, приблизно в 1896 році, нова каплиця, присвячена Санто-Антоніо та інтегрована в лісистий парк із різноманітними видами, була побудована в одному з найвищих приміщень міської зони та відокремлена від житлового будинку, що має в якості головного атракціон озеро звивистого формату площею близько 1000 м2. У районі на північ від цього парку, біля нинішнього головного входу в маєток, були знайдені стайні, каретні будинки та приміщення для прислуги. Нова каплиця з незначною неоготичною рисою, дуже рідкою в Португалії, з помітною вертикальністю та гармонійною пропорцією між тілами, містила деякі цінні твори сакрального мистецтва, які збереглися там і донині. Уся відкрита садова зона також була значно змінена, з’явився один із садів під назвою «Жардім Вельо» (Старий сад), підпис тодішнього відомого французького садівника Педро Мор'є. Згодом, наприкінці 1950-х і на початку 1960-х років, відбулися нові відповідні зміни, які надали садам їх нинішню конфігурацію. Слід також зазначити, що в 1900 році було надано дозвіл на експлуатацію водних ресурсів у цьому районі і, таким чином, для забезпечення питної води в маєтку було прокладено чавунний трубопровід від місця захоплення до вхід до садиби, на відстані близько 600 метрів - елемент, який зберігся донині, використовувавшись для живлення озера в парку. Дослідження Луїджі Маніні Ремонт Квінта-де-Санто-Антоніо, спроектований маркізом, проводиться в той час, коли архітектура має значне значення в суспільстві, чітко представляючи не тільки економічний, але переважно культурний статус власників. Хоча в тогочасних конструкціях проявляється певна еклектика, індивідуалізм їх естетичного вибору чітко відображає їх соціальний та інтелектуальний характер. Тож, бажаючи залишити свій персональний слід у маєтку, вибір того, хто його переобладнає, лягає на Луїджі Маніні, відомого художника та сценографа, який уже працював у палаці Фоз з нагоди святкування, що там відбулося. Луїджі Маніні зробив кілька проектів для деяких капіталістів навколо маркіза Фос, між фермами та шале на схилах Серра-де-Сінтра, а пізніше був запрошений розробити проект готелю Bucaco. Проект, який він розробив для Quinta de Santo Antonio, виявляє естетичну еклектизм з нотками стилів португальського мануеліну та ренесансу та елементами англійського та французького натхнення, таким чином поважаючи побажання маркіза, який хотів такого ж гармонійного поєднання між різними стилями та матеріалами. що становило його колекцію мистецтва. Однак цей проект врешті-решт не був реалізований, оскільки маркіз обрав меншу будівлю, хоча й натхненну дослідженнями Маніні, особливо в таких рисах, як фортечна вежа та північний фасад основного корпусу, які він спроектував і побудував без допомоги архітекторів або майстрів, доручивши ведення робіт уже згадуваному Антоніо Казіміро Серрао, своєму другові й товаришу. Наступні власники та їхня спадщина Маркіз Фоз залишався узуфруктуарем Квінти до своєї смерті в 1917 році, положення, яке було визначено його дружиною, фактичним власником майна, яку після його смерті змінила третя дочка маркізів. У 1907 році вона продала ферму своєму братові, третьому графу Фос, і назва власності була змінена на Quinta da Torre de Santo Antonio. Оскільки новий власник був інженером-агрономом, він присвятив деякі роботи спорудам, пов’язаним з веденням господарства, які він розробив, доручивши керувати господарством та його обробленими та лісистими ділянками протягом 27 років, що минули після смерті с. свого батька своїм. У 1955 році за рішенням суду у власність майна переходить Гіл Хосе Гедес де Кейрош, Конде да Фос, один із синів і прямих спадкоємців попереднього власника. З 1953 року граф Фоз був одружений на Гертруді Швец, австрійській жінці, вдові Сержа Воронова (лікаря російського походження, відомого в усьому світі тим, що впровадив і розробив методику омолодження за допомогою імплантації мавпячих залоз). З самого початку подружжя розпочало глибокий ремонт у штаті з метою їх постійного проживання, зберігаючи, однак, витонченість, введену першим маркізом Фос. Головне крило будинку помітно змінено, додано двоповерхову терасу, реконструйовано та модернізовано декілька кімнат та створено спальні кімнати з окремими ванними кімнатами, у головній вітальні встановлено монументальний мармуровий камін з палацу Фоз, а також В екстер'єрі внесено різноманітні перебудови, з яких виділяється облаштування басейну, належним чином обладнаного душовими кімнатами та кухнею для пікніків, водночас також оновлено систему водопостачання. У цей час подружжя влаштовувало пам’ятні вечірки та відпочинок в маєтку, куди відвідувало кілька відомих особистостей; дехто ще пам’ятає часті візити Салазара чи Крістін Гарньє, відомої французької журналістки, з якою він був близьким, а також короля Італії Умберто II та Олени Лупеску, дружини короля Румунії Кароля. Після смерті графа її чоловік у 1976 році Гертруда Швец успадкувала майно і знову вийшла заміж у 1978 році з Антоніо Рамада Курто, а в 1987 році знову овдовіла. залишаючи дітей. Пізніше того ж року маєток перейшов до власності Дагмара фон Йосиповича Серра ді Кассано, Дукези Серра ді Кассано, загальної спадкоємниці та двоюрідної сестри Гертруди Швец, яка зберігала його до 1996 року. У 1996 році майно було продано Хелдеру Коррейі, який, у липні 1996 р. продала з аукціону майже всю безцінну меблі житлового будинку. У 1999 році його придбала компанія SLN Group, пізніше Galilei, яка навіть оголосила про будівництво елітного туристичного проекту і з кінця 2017 року належить компанії Apostalegre, SDC Investimentos Group. Однак, згідно з генеральним планом муніципалітету, його частково класифікували як міську територію, згідно з якою власнику надано право на будівництво з певним виразом. Сучасні будівлі Вся основна будівля є свідченням різноманітних ремонтів, які піднесли простір предметами мистецтва та декору. Кожен архітектурний аспект і кожен фрагмент розповідають частину історії цього місця та кожного з його мешканців. В інтер’єрі, на північній стороні, стоїть атріум, який відкривається до великого залу. В атріумі тротуар складається з плитки в стилі неомудехар, стіни вкриті гобеленами, а кесонна стеля прикрашена розмальованими лебедями. На одній із його стін залишається полотно з гербом родини. У великій залі є піч з мармуру та бронзи, можливо, французького походження та трибуна, що підтримується мармуровими колонами. У їдальні, з боку саду, є неосередньовічна піч на дровах з розписною стелею з рослинними мотивами. Сходи, що ведуть на верхні поверхи, викладені кахельними панелями в стилі бароко першої половини 18 століття. На верхньому поверсі, з південної сторони, у двох кімнатах виділяються мануелінові вікна; кахельна підлога в стилі рококо в одному з коридорів і кахельна ванна кімната в стилі ар-нуво, виробництво Sarreguemines. І трибуна великого залу, і сходинки мають бронзові балюстради, можливо, французького походження. З меблів, які колись були високо оцінені, залишилася лише одна золота бронзова лампа з вітражами, гербові дерев’яні стільці та велике полотно в рамі із зображенням герба маркіза Фоз. Решту меблів, що включали колекцію предметів з палацу Фоз, в основному вивезли на аукціон у 1996 році. В якості прибудови, вздовж дороги, є стайні з двома приєднаними прямокутниками та дахами різної висоти, з мансардами. . Виділяють керамічну плитку в стилі неоренесансу з нанесеним на стіни гербом маркіза Фос, а також два красивих глазурованих гончарних горельєфа, приписуваних Бордало Пінейру, які символізують Благовіщення Богородиці і які були десь у часі. , знятий з південного фасаду будинку. Каплиця також є прекрасним зразком релігійної архітектури. Розташований в безпосередній близькості від палацу, він має латинську хрестоподібну рослину. Головний фасад має кутовий фронтон, осьовий портал з ламаною аркою, архівольтами та вікном-трояндою. На тильному фасаді гранована апсида має розбиті арочні вікна. Є також тристоронні бічні фасади зі ступінчастими контрфорсами, з ламаними арочними прорізами. В інтер’єрі каплиці виявляється дерев’яний вівтар у неоготичному стилі, поліхромні вітражі та панелі, прикрашені ангелами та ліліями, обрамленими контр-вигнутими арками. На відміну від того, що сталося з палацом, наповнення каплиці збереглося до сьогодні, можна спостерігати всі елементи, зібрані першим маркізом Фос. На вівтарі дерев’яний вівтар представляє відвідувачеві образ святого Антонія, покровителя маєтку та каплиці. Це зображення висотою 1,10 метра і датою 1898 року, виготовлене у Фабриці Фаянкас в Кальдас-да-Раїньї, має підпис Рафаеля Бордало Пінейро. У каплиці також зберігаються гіпсові скульптури Пресвятого Серця Ісуса, Святого Франциска Ассізького і Святого Франциска Сальського, привезені з каплиці палацу Фоз; і досі зображення римської Санта-Паули XVII століття з габітом ордена Святого Ієроніма. Зі скульптур у каплиці стоїть зображення Господа Пассоса в натуральну величину, підписане отцем Жоао Крізостомо, датованим 1767 роком. Факт виконання обличчя, рук і ніг у поліхромній блясі робить цю скульптуру унікальною та національною відміткою. Ландшафтний дизайн Палац оточений садами та лісами, про організацію яких також дбали його наступні власники, оскільки вони є важливим аспектом оцінки майна. Рослинність складається з кількох місцевих порід дерев, таких як португальський дуб, діброва, корковий дуб, оливкове дерево, сосна лучна та дика сосна, ясен, каштан, чорна тополя, вільха та верба, остання на березі. з водотоків; і середземноморські види чагарників, такі як дуб кермес, деревиця, гранат, молочай, розмарин, жимолость ліани, сарсапарилла та ароматні трави, такі як материнка, каламін, чебрець, жовч землі (Centaurium erythaurium). На початку шляху, що веде до каплиці, все ще є два вражаючі кедри, а також гігантський кедр, який, як вважають, був посаджений під час заснування Моргадо і який повинен бути одним із найстаріших кедрів у Португалії. : PPSS5189 Характеристики нерухомості * Вілла * Басейн * 17 спалень * 10 ванних кімнат * Кондиціонер * Сад * Мебльований * Опалення * Гараж * Парковка * Зимовий сад * Приймальня * Тераса/Балкон * Крита їдальня * Пральня * Комора * Характеристика * Ексклюзивна нерухомість * Елітна нерухомість * Ранкове сонце * Вечірнє сонце * Біля барів/ресторанів * Біля шкіл * Біля магазинів * Біля поля для гольфу * Біля пляжу