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loger acheter à Lisbonne, Lisbonne

Résidentiel
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6458340 sqft
21528 sqft
17 Des lits
10 Thermes

L'histoire de cet espace est étroitement liée à l'histoire de ses propriétaires et habitants. Ce sont eux qui, au fil des ans, ont marqué le domaine depuis sa fondation jusqu'à nos jours, en construisant, reconstruisant, modelant et rénovant un espace, se l'appropriant, au gré de leurs fortunes, héritages et goûts de l'époque. Il y a toujours eu une ligne esthétique conforme, à diverses époques, soit avec les critères du propriétaire, soit marquée par le choix d'artistes de valeur reconnue, nationaux ou étrangers, qui ont contribué à faire de la Quinta da Torre de Santo Antonio un espace reconnu et admiré pour son importance patrimoniale unique. Son cadre géographique Quinta da Torre de Santo Antonio das Gateiras, aujourd'hui connue sous le nom de Quinta da Torre de Santo Antonio, ou comment sa mieux connue aujourd'hui, Quinta do Marques, est située dans la municipalité de Torres Novas, district de Santarem. Situé dans une ancienne zone de peuplement, comme en témoignent les divers vestiges archéologiques trouvés ou l'abondante toponymie d'origine arabe, il a été conquis et reconquis, après avoir obtenu une charte en 1190 par le roi D. Sancho I. La zone, qui aurait été un important point de ravitaillement des écuries royales et des auberges pour les voyageurs qui passaient par là, était principalement occupé par l'oliveraie et la production céréalière. Ces caractéristiques et le fait de sa proximité avec Lisbonne auront privilégié l'apparition de certains domaines, qui, appartenant à une élite étroitement apparentée, auront contribué au développement socio-démographique de la région. Ayant presque toujours été lié à la royauté - par possession, dot ou donation - Torres Novas a entretenu des relations avec certaines personnalités sociales, attirant ainsi les propriétaires d'une élite qui, à partir de la seconde moitié du XIXe siècle, a fourni un certain progrès économique, stimulé par la construction de nouvelles voies de communication et basée sur une certaine industrialisation et agriculture, dont la mécanisation surviendra à ce moment-là. La Municipalité est donc un investissement très attractif pour les familles aisées, une classe sociale éduquée et avertie, qui n'ont pas peur d'oser dans l'architecture et la décoration, embauchant plusieurs artistes qui laisseront leur marque pendant de nombreuses années. Le domaine et son histoire La Quinta da Torre de Santo Antonio das Gateiras, initialement soi-disant car elle est située dans la ville de Gateiras, du nom de l'abondance de chats sauvages dans cette région, a été fondée à la fin du XVIIe siècle. Situé sur un plateau à la campagne, le bâtiment se dresse seul à flanc de colline comme un exemple architectural imposant, témoin des diverses interventions qu'il a subies au fil des ans et qui en ont fait le bâtiment qui a atteint nos jours, chargé d'histoire de l'art, ainsi que les traces laissées par ses habitants au fil des ans. La construction du premier bâtiment au même endroit date donc du XVIIe siècle, commandée par son premier Morgado (1), le notoire conseiller juridique Manuel de Azevedo Pais. Après que la propriété, y compris la parcelle de terrain, soit passée entre les mains de différents propriétaires, successions familiales successives et diverses transformations, qui ne sont cependant pas précisément documentées, le bâtiment qui avait adopté le style d'un chalet, avec une chapelle intégrée , a été vendu à Alfredo Antas Lopes de Macedo a été vendu en 1876, un militaire avec une grande carrière, qui à son tour l'a vendu en 1880 au comte de Foz de l'époque, Tristan Guedes de Queiroz Correia Castelo Branco, qui devint plus tard le premier marquis de Foz. Le premier marquis de Foz La plus grande intervention humaine dans le domaine est due au marquis de Foz, un portugais instruit qui a combiné le bon goût et la connaissance du meilleur de ce qui a été produit en Europe dans les beaux-arts et les arts décoratifs, conférant à l'alors dénommé Quinta de Santo Antonio das Gateiras, une richesse architecturale et paysagère unique dans la municipalité de Torres Novas. Le marquis de Foz, qui à l'époque était l'un des hommes d'affaires les plus importants et les plus riches du pays, également présent à l'étranger, avait déjà guidé, avec certains des artistes portugais les plus qualifiés, la rénovation et l'achèvement du palais Castelo Melhor à Lisbonne. , acquis en 1889, plus tard connu sous le nom de Palacio Foz et où il alla résider, où il rassembla une remarquable collection d'œuvres d'art qui fut pendant des années considérée comme l'une des meilleures collections d'art nationales. Le premier Marquis de Foz a acheté le Palais qui a donné son nom à la 6e Marquise de Castelo Melhor, D. Helena, suite aux transactions foncières et immobilières pour la construction du chemin de fer qui se terminerait au Rossio de Lisbonne. Le Palacio Foz, à Praca dos Restauradores, était, à l'époque et jusqu'à la fin du XIXe siècle, la résidence la plus remarquable du centre-ville de Lisbonne, ayant subi d'importantes rénovations. Après l'acquisition par le Marquis, le Palais a de nouveau fait l'objet de rénovations intérieures et extérieures, continuant d'être l'une des résidences les plus luxueuses de la ville, un magnifique centre culturel et l'un des lieux de rencontre privilégiés de l'élite lisboète, à diverses fêtes et célébrations. Cependant, peu de temps après, au XXe siècle, la situation financière précaire du marquis de Foz, gravement touchée par la crise de 1891, l'oblige à se départir de ses biens, convoquant une vente aux enchères qui dura dix jours douloureux, induisant un va-et-vient incessant passage de curieux et d'acheteurs, nationaux et étrangers, qui se rendaient sur place pour voir ou acquérir une partie des biens mis aux enchères. Le marquis avait accumulé dans le palais une impressionnante collection d'art à grande valeur commerciale, une collection qu'il vendait, avec le reste du palais, pour rembourser ses dettes. On lui attribue également la phrase bien connue «Je ne suis pas un homme sans possessions, je suis un homme sans crédit», qui montre la situation défavorisée dans laquelle il se trouvait. Son nom avait cessé d'être synonyme de gros capitaux et de gros investissements. Cependant, c'est à la Quinta de Santo Antonio das Gateiras que, à partir de 1901, il consacrera toute son attention et ses soins, tant dans la construction de la nouvelle chapelle, que dans la reconstruction de la maison et dans la création du parc boisé, comme ainsi que dans la modernisation et l'exploitation de la partie rurale. Son vif intérêt pour la région était déjà né il y a des années lorsque, suite à l'achat de la Quinta de Santo Antonio das Gateiras, alors utilisée pour de courts séjours familiaux, il a acquis d'autres propriétés voisines, dédiées aux types de production agricole et viticole les plus variés. Et ce sera dans cette ferme où il passera plus de temps avec sa famille et qui sera sa résidence à partir de l'année 1907, cette décision étant essentiellement due à la faillite de son activité commerciale, durement touchée par la crise de 1891 qui a fait sa vie publique à Lisbonne très inconfortable. Le manoir deviendra ainsi un « havre de paix » pour le marquis lui aussi clairement déprimé par la perte de sa femme. On sait que, bien qu'elles n'aient pas été enregistrées avec précision, il y avait eu des interventions dans le manoir primitif alors existant, composé d'un chalet à deux étages, greniers et toit à pignon, balcons couverts et une tour à quatre étages et quatre toits d'eau avec greniers. . Mais c'est au cours des années 1901 à 1907, sous la direction d'Antonio Casimiro Simões, ami du marquis de Foz, que se vérifient les changements les plus expressifs de l'architecture urbaine du manoir, dans une transformation complète du chalet qui jusqu'à existait alors, un édifice de caractère presque utopique, avec une empreinte de revivalisme artistique néo-manuélin et néo-gothique, en vogue à l'époque. Dans ce contexte, deux fenêtres manuélines méridionales du XVIe siècle, de la maison de Mateus Fernandes, l'architecte du monastère de Batalha, et prétendument offertes par le roi D. Carlos au marquis, ainsi que ses deux répliques se distinguent dans le façade sud. L'intérieur du nouveau bâtiment présente une succession de pièces décorées thématiquement, avec des murs recouverts de tapisseries du palais de Foz, des frises peintes décorées de motifs végétaux ou des plafonds à caissons décorés de cygnes peints par le célèbre artiste Jose Malhoa. Des escaliers ornés de garde-corps en fer forgé, acier et bronze doré à fleurs de lys - élément héraldique très présent dans toute la maison - marquent la somptuosité et l'élégance de l'espace. En outre, l'utilisation de carreaux du XVIIIe siècle et d'autres de la Fabrica de Faiancas de Caldas da Rainha, ainsi que le motif mauresque-hispanique sont révélateurs de l'éclectisme de l'époque. Déjà quelques années auparavant, vers 1896, une nouvelle chapelle, dédiée à Santo Antonio et intégrée dans un parc boisé aux essences variées, avait été construite, dans l'un des espaces les plus élevés de la zone urbaine et séparée du bâtiment résidentiel, ayant comme principal attraction un lac de format sinueux avec environ 1000 m2. Dans la zone nord de ce parc, près de l'actuelle entrée principale du Domaine, les écuries, les remises et les logements des domestiques ont été récupérés. La nouvelle chapelle, avec un léger trait néogothique, très rare au Portugal, et avec une verticalité marquée et une proportion harmonieuse entre les corps, contenait de précieuses œuvres d'art sacré qui y subsistent à ce jour. L'ensemble du jardin extérieur a également été considérablement modifié, avec l'un des jardins, appelé "Jardim Velho" (vieux jardin), la signature du célèbre jardinier français Pedro Maurier. Par la suite, à la fin des années 1950 et au début des années 1960, de nouveaux changements importants se sont produits qui ont donné aux jardins leur configuration actuelle. Il convient également de noter qu'en 1900, une autorisation a été accordée pour l'exploitation des ressources en eau dans la région et, ainsi, pour obtenir l'approvisionnement en eau potable sur le domaine, une canalisation en fonte a été posée du site de captage à l'entrée du domaine, à une distance d'environ 600 mètres - un élément qui reste à ce jour, ayant été utilisé pour alimenter le lac dans le parc. Luigi Manini étudie La rénovation de la Quinta de Santo Antonio, conçue par le marquis, est réalisée à une époque où l'architecture revêt une importance considérable dans la société, représentant clairement le statut, non seulement économique mais surtout culturel, des propriétaires. Si un certain éclectisme apparaît dans les constructions de cette époque, l'individualisme de leurs choix esthétiques reflète bien leur caractère social et intellectuel. Alors, voulant laisser une empreinte personnalisée sur le domaine, le choix de celui qui le remodelera revient à Luigi Manini, célèbre peintre et scénographe qui avait déjà travaillé au Palais de Foz à l'occasion de la fête qui s'y déroulait. Luigi Manini avait réalisé plusieurs projets pour quelques capitalistes autour du marquis de Foz, entre fermes et chalets sur les pentes de la Serra de Sintra et fut ensuite invité à concevoir l'hôtel Bucaco. Le projet qu'il a conçu pour la Quinta de Santo Antonio révèle un éclectisme esthétique, avec des notes de styles portugais manuélin et Renaissance et des éléments d'inspiration anglaise et française, respectant ainsi les souhaits du marquis qui voulait la même combinaison harmonieuse entre les différents styles et matériaux. qui composait sa collection d'art. Cependant, ce projet n'a finalement pas été suivi, puisque le marquis a choisi un bâtiment plus petit, bien qu'inspiré des études de Manini, notamment dans des éléments comme la tour de la forteresse et la façade nord du corps principal, qu'il a conçu et construit sans l'aide d'architectes ou maîtres, confiant la conduite des travaux au déjà mentionné Antonio Casimiro Serrao, son ami et compadre. Les propriétaires suivants et leur héritage Le marquis de Foz est resté usufruitier de la Quinta jusqu'à sa mort en 1917, position qui avait été déterminée par son épouse, l'actuelle propriétaire de la propriété, à laquelle succéda, à sa mort, le troisième fille des marquis. En 1907, elle vendit la ferme à son frère, le troisième comte de Foz, et le nom de la propriété fut changé en Quinta da Torre de Santo Antonio. Le nouveau propriétaire étant ingénieur agronome, il consacre quelques travaux aux structures liées à l'exploitation agricole qu'il développe, s'engageant dans l'administration de la ferme et de ses espaces cultivés et boisés durant les 27 années qui se sont écoulées depuis le décès de son père au sien. En 1955, à la suite d'une décision de justice, Gil Jose Guedes de Queiros, Conde da Foz, l'un des fils et héritiers directs de l'ancien propriétaire, devient propriétaire de la propriété. Le comte de Foz était marié depuis 1953 à Gertrude Schwetz, une autrichienne, veuve de Serge Voronoff (médecin d'origine russe, mondialement connu pour avoir introduit et développé une technique de rajeunissement par implantation de glandes de singe). Dès le début, le couple entreprit de profondes rénovations sur l'état, en vue de leur résidence permanente, conservant toutefois le raffinement introduit par le premier marquis de Foz. L'aile principale de la maison est visiblement modifiée, une terrasse à deux étages est ajoutée, plusieurs pièces sont restructurées et modernisées et des chambres avec salles de bains privatives sont créées, une cheminée monumentale en marbre du Palais de Foz est installée dans le salon principal, et diverses modifications sont apportées à l'extérieur, dont se distingue l'installation d'une piscine correctement équipée avec des salles de douche et une cuisine pour les pique-niques, en même temps le système d'approvisionnement en eau a également été mis à jour. A cette époque, le couple organise des fêtes et des séjours mémorables au domaine, fréquenté par plusieurs personnalités notables ; certains se souviennent encore des fréquentes visites de Salazar ou de Christine Garnier, le célèbre journaliste français dont il était proche, ainsi que du roi Umberto II d'Italie et d'Elena Lupescu, épouse du roi Carol de Roumanie. A la mort du Comte, son mari, en 1976, Gertrude Schwetz, hérite de la propriété et se remarie en 1978 avec Antonio Ramada Curto, et redevient veuf en 1987. Le propriétaire mourra au palais en 1993, malade et solitaire et non laissant des enfants. Plus tard cette année-là, le domaine est passé à la propriété de Dagmar Von Josipovich Serra di Cassano, Duquesa Serra di Cassano, héritière universelle et cousine de Gertrude Schwetz, qui l'a maintenu jusqu'en 1996. En 1996, la propriété a été vendue à Helder Correia qui, en juillet 1996, a vendu aux enchères la quasi-totalité du précieux mobilier de l'immeuble résidentiel. En 1999, il a été acquis par une société appartenant au groupe SLN, plus tard Galilei, qui a même annoncé la construction d'un projet de tourisme de luxe et, depuis fin 2017, appartient à la société Apostalegre, SDC Investimentos Group. Cependant, dans le cadre du plan directeur de la municipalité, il a été partiellement classé comme zone urbaine, en vertu de laquelle le propriétaire se voit accorder des droits de construction avec une certaine expression. Les bâtiments actuels L'ensemble du bâtiment principal témoigne des diverses rénovations qui ont exalté l'espace d'objets d'art et de décoration. Chaque aspect architectural et chaque pièce raconte une partie de l'histoire de ce lieu et de chacun de ses occupants. A l'intérieur, du côté nord, se dresse l'atrium qui s'ouvre sur la grande salle. Dans l'atrium, le dallage est constitué de carreaux de style néo-mudéjar bordés, les murs sont recouverts de tapisseries et le plafond à caissons décoré de cygnes peints. Sur l'un de ses murs subsiste une toile aux armes de la famille. Dans la grande salle, il y a un poêle en marbre et bronze, peut-être d'origine française et une tribune soutenue par des colonnes en marbre. La salle à manger, côté jardin, possède un poêle à bois néo-médiéval au plafond peint de motifs végétaux. L'escalier menant aux étages supérieurs présente des panneaux d'azulejos baroques de la première moitié du XVIIIe siècle. A l'étage supérieur, côté sud, les fenêtres à meneaux manuélins se détachent dans deux des pièces ; Carrelage de style rococo dans un des couloirs et une salle de bain en carrelage Art Nouveau, manufacture de Sarreguemines. La tribune de la grande salle et les marches de l'escalier ont des balustrades en bronze, peut-être d'origine française. Du mobilier jadis très prisé, il ne reste qu'une lampe en bronze doré avec des vitraux, des chaises en bois armoriées et une grande toile encadrée représentant les armes du marquis de Foz. Le mobilier restant, qui comprenait la collection de pièces du palais de Foz, a été pour la plupart mis aux enchères en 1996. En annexe, le long de la route, se trouvent les écuries, avec un plan de deux rectangles attachés et des toits de différentes hauteurs, avec des greniers . Des carreaux de céramique de style néo-Renaissance aux armes du marquis de Foz se distinguent, appliqués sur les murs, ainsi que deux beaux hauts-reliefs en poterie vernissée attribués à Bordalo Pinheiro, qui représentent l'Annonciation à la Vierge et qui se trouvaient quelque part dans le temps , retiré de la façade sud de la maison. La chapelle est également un bel exemple d'architecture religieuse. Situé à proximité immédiate du palais, il possède une plante en forme de croix latine. La façade principale présente un pignon d'angle, un portail axial à arc brisé, des archivoltes et une rosace. Sur la façade arrière, l'abside facettée présente des fenêtres en arc brisé. Il y a aussi des façades latérales à trois côtés avec des contreforts à gradins, avec des arcades brisées. L'intérieur de la chapelle dévoile un autel en bois, de style néogothique, avec des vitraux polychromes, et des boiseries à décor d'anges et de fleurs de lys encadrées d'arcs en contre-cintre. Contrairement à ce qui s'est passé avec le palais, le remplissage de la chapelle subsistant jusqu'à aujourd'hui, il est possible d'observer tous les éléments recueillis par le premier marquis de Foz. A l'autel, un retable en bois présente au visiteur l'image de saint Antoine, patron du domaine et de la chapelle. Cette image, d'une hauteur de 1,10 mètre et datée de 1898, ayant été réalisée dans la Fabrica de Faiancas de Caldas da Rainha, porte la signature de Rafael Bordalo Pinheiro. La chapelle abrite également les sculptures en plâtre du Sacré-Cœur de Jésus, de saint François d'Assise et de saint François de Sales, apportées de la chapelle du palais de Foz ; et encore une image du XVIIe siècle de Santa Paula de Rome, avec l'habit de l'Ordre de Saint-Jérôme. Des sculptures de la chapelle se dresse l'image grandeur nature du Seigneur de Passos, signée par le Père Joao Crisostomo datée de 1767. Le fait d'avoir un visage, des mains et des pieds exécutés dans un étain polychrome rend cette sculpture unique et une référence nationale. L'aménagement paysager Le palais est entouré de jardins et de bois, dont l'organisation a également été soignée par ses propriétaires successifs, car ils constituent un élément important de la valorisation foncière. La végétation est composée de plusieurs espèces d'arbres indigènes - comme le chêne portugais, le chêne vert, le chêne-liège, l'olivier, le pin des prés et le pin sauvage, le frêne, le châtaignier, le peuplier noir, l'aulne et le saule, ce dernier sur les rives des cours d'eau; et des espèces méditerranéennes d'arbustes comme le chêne kermès, l'arbousier, le grenadier, l'euphorbe, le romarin, les lianes de chèvrefeuille, la salsepareille et des herbes aromatiques comme l'origan, la calamine, le thym, la galle de la terre (Centaurium erythraea). Il reste encore deux cèdres imposants plantés au début du chemin menant à la chapelle et un cèdre géant que l'on pense avoir été planté à l'époque de la fondation du Morgado et qui devrait être l'un des plus anciens cèdres du Portugal.Ref : PPSS5189 Caractéristiques de la propriété * Villa * Piscine * 17 chambres * 10 salles de bains * Climatisation * Jardin * Meublé * Chauffage * Garage * Parking * Véranda * Salle de réception * Terrasse/Balcon * Salle à manger couverte * Buanderie * Débarras * Propriété de caractère * Propriété exclusive * Propriété de luxe * Soleil du matin * Soleil du soir * Près des bars/restaurants * Près des écoles * Près des commerces * Près d'un terrain de golf * Près de la plage

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Équipe de vente
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