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La historia de este espacio está íntimamente relacionada con la historia de sus propietarios y habitantes. Fueron ellos quienes a lo largo de los años han influido en la finca desde su fundación hasta el día de hoy, construyendo, reconstruyendo, modelando y renovando un espacio, haciéndolo propio, de acuerdo a sus fortunas, legados y gustos de la época. Siempre ha existido una línea estética consonante, en varios momentos, ya sea con el criterio del propietario o marcada por la elección de artistas de reconocido valor, nacionales o extranjeros, que contribuyeron a hacer de la Quinta da Torre de Santo Antonio un espacio reconocido y admirado por su singular importancia patrimonial. Su marco geográfico Quinta da Torre de Santo Antonio das Gateiras, hoy conocida como Quinta da Torre de Santo Antonio, o como es más conocida hoy, Quinta do Marques, está ubicada en el municipio de Torres Novas, distrito de Santarem. Situada en una antigua zona de poblamiento, como atestiguan los diversos restos arqueológicos encontrados o la abundante toponimia de origen árabe, fue conquistada y reconquistada, habiendo obtenido fuero en 1190 por el rey D. Sancho I. La zona, que habría sido un importante punto de abastecimiento de las caballerizas reales y posadas de los viajeros que pasaban, estuvo ocupado principalmente por el olivar y la producción de cereales. Estas características y el hecho de su proximidad a Lisboa habrán privilegiado la aparición de unos latifundios que, pertenecientes a una élite estrechamente relacionada, habrán contribuido al desarrollo sociodemográfico de la región. Casi siempre ligado a la realeza -por posesión, dote o donación-, Torres Novas mantuvo relación con algunas figuras sociales, atrayendo así a propietarios de una élite que, a partir de la segunda mitad del siglo XIX, proporcionó cierto progreso económico, impulsado por la construcción de nuevas vías de comunicación y en base a una cierta industrialización y agricultura, cuya mecanización surgirá en este momento. El Municipio es, por tanto, una inversión muy atractiva para las familias adineradas, una clase social educada y conocedora, que no tiene miedo de atreverse en la arquitectura y la decoración, contratando a varios artistas que dejarán su impronta por muchos años. La Hacienda y su historia La Quinta da Torre de Santo Antonio das Gateiras, inicialmente así llamada por estar situada en la localidad de Gateiras, llamada así por la abundancia de gatos salvajes en esa zona, fue fundada a finales del siglo XVII. Situado en una meseta en el campo, el edificio se erige solo en la ladera como un imponente ejemplo arquitectónico, testigo de las diversas intervenciones que ha sufrido a lo largo de los años y que lo han convertido en el edificio que ha llegado hasta nuestros días, lleno de historia del arte, así como las huellas dejadas por sus habitantes a lo largo de los años. La construcción del primer edificio en el mismo lugar data, por tanto, del siglo XVII, por encargo de su primer Morgado (1), el notorio asesor jurídico Manuel de Azevedo País. Después de que la propiedad, incluido el solar, ha pasado por manos de varios propietarios, sucesivas herencias familiares y diversas transformaciones, que no están documentadas con precisión, sin embargo, el edificio que había adoptado el estilo de un chalet, con capilla incorporada , fue vendido a Alfredo Antas Lopes de Macedo fue vendido en 1876, militar de gran trayectoria, quien a su vez lo vendió en 1880 al entonces Conde de Foz, Tristan Guedes de Queiroz Correia Castelo Branco, quien luego se convirtió en el primer Marqués de Foz. El primer Marqués de Foz La mayor intervención humana en la finca se debe al Marqués de Foz, un portugués culto que combinó el buen gusto y el conocimiento de lo mejor de lo que se producía en Europa en Bellas Artes y Artes decorativas, confiriendo al entonces denominado Quinta de Santo Antonio das Gateiras, una riqueza arquitectónica y paisajística, única en el Municipio de Torres Novas. El marqués de Foz, que en ese momento era uno de los principales y más ricos empresarios del país, también con una relevante presencia en el extranjero, ya había estado dirigiendo, con algunos de los artistas portugueses más calificados, la remodelación y finalización del Palacio Castelo Melhor en Lisboa. , adquirido en 1889, luego conocido como Palacio Foz y donde pasó a residir, donde reunió una notable colección de obras de arte que durante años fue considerada una de las mejores colecciones de arte nacional. El primer Marqués de Foz compró el Palacio que dio nombre a la VI Marquesa de Castelo Melhor, D. Helena, tras las transacciones de terrenos e inmuebles para la construcción del ferrocarril que terminaría en el Rossio de Lisboa. El Palacio Foz, en Praca dos Restauradores, fue, en su momento y hasta finales del siglo XIX, la residencia más notable del centro de Lisboa, habiendo sufrido importantes reformas. Tras la adquisición por parte del Marqués, el Palacio volvió a ser objeto de renovación interior y exterior, continuando siendo una de las residencias más lujosas de la ciudad, un magnífico centro cultural y uno de los lugares favoritos de reunión de la élite lisboeta, en diversas fiestas y celebraciones. Sin embargo, poco después, en pleno siglo XX, la precaria situación económica del marqués de Foz, gravemente afectado por la crisis de 1891, le obligó a desprenderse de sus bienes, convocando una subasta que se prolongó durante diez dolorosos días, induciendo a una constante venida y concurrencia de curiosos y compradores, nacionales y extranjeros, que acudían al lugar para ver o adquirir alguna de las mercancías puestas a subasta. El marqués había acumulado en palacio una impresionante colección de arte de gran valor comercial, colección que vendía, junto con el resto del palacio, para saldar sus deudas. También se le atribuye la conocida frase “No soy un hombre sin posesiones, soy un hombre sin crédito”, que muestra la situación de desventaja en la que se encontraba. Su nombre había dejado de ser sinónimo de gran capital y grandes inversiones. Sin embargo, es a la Quinta de Santo Antonio das Gateiras a la que, a partir de 1901, dedicará toda su atención y cuidado, tanto en la construcción de la nueva capilla, en la reconstrucción de la casa y en la creación del parque arbolado, como así como en la modernización y explotación de la parte rural. Su gran interés por la región ya había nacido años atrás cuando, tras la compra de la Quinta de Santo Antonio das Gateiras, entonces destinada a estancias familiares breves, adquirió otras propiedades vecinas, dedicadas a los más variados tipos de producción agrícola y vitivinícola. Y será en esa finca donde pasará más tiempo con su familia y que será su residencia a partir del año de 1907, siendo esta decisión fundamentalmente debida a la quiebra de su actividad empresarial, gravemente afectada por la crisis de 1891 que hizo su vida pública en Lisboa muy incómoda. El señorío se convertirá así en un “remanso de tranquilidad” para el marqués, también claramente deprimido por la pérdida de su esposa. Se sabe que, aunque no constaron con precisión, se han producido intervenciones en el entonces primitivo pazo existente, compuesto por un chalet de dos plantas, buhardillas y cubierta a dos aguas, balcones cubiertos y torre de cuatro plantas y cuatro cubiertas de agua con buhardillas. . Pero es durante los años 1901 a 1907, bajo la dirección de Antonio Casimiro Simões, amigo del marqués de Foz, cuando se verifican los cambios más expresivos de la arquitectura urbana del pazo, en una transformación completa del chalet que hasta Existía entonces, un edificio de carácter casi utópico, con una impronta de revivalismo artístico neomanuelino y neogótico, en boga en la época. En este contexto, destacan dos ventanas manuelinas del sur del siglo XVI, de la casa de Mateus Fernandes, arquitecto del Monasterio de Batalha, y supuestamente ofrecidas por el rey D. Carlos al marqués, así como sus dos réplicas. fachada sur. El interior del nuevo edificio presenta una sucesión de salas decoradas temáticamente, con paredes revestidas con tapices del Palacio de Foz, frisos pintados decorados con motivos vegetales o artesonados decorados con cisnes pintados por el reconocido artista Jose Malhoa. Escaleras decoradas con rejas de hierro forjado, acero y bronce dorado con flores de lis -elemento heráldico muy presente en toda la casa- marcan la suntuosidad y elegancia del espacio. Asimismo, el uso de azulejos del siglo XVIII y otros de la Fabrica de Faiancas de Caldas da Rainha, así como el motivo morisco-hispano, es revelador del eclecticismo de la época. Ya unos años antes, hacia 1896, se había construido una nueva capilla, dedicada a Santo Antonio e integrada en un parque arbolado con variadas especies, en uno de los espacios más altos de la zona urbana y separada del edificio residencial, teniendo como principal atracción un lago de formato sinuoso con cerca de 1000 m2. En la zona norte de este parque, junto a la actual entrada principal de la Hacienda, se recuperaron las caballerizas, cocheras y dependencias de servicio. La nueva capilla, con un ligero rasgo neogótico, muy raro en Portugal, y con una marcada verticalidad y armoniosa proporción entre los cuerpos, contenía algunas valiosas obras de arte sacro que permanecen allí hasta el día de hoy. Toda la zona del jardín exterior también fue muy modificada, teniendo uno de los jardines, llamado “Jardim Velho” (Jardín Viejo), la firma del entonces famoso jardinero francés Pedro Maurier. Posteriormente, a finales de la década de 1950 y principios de la de 1960, se produjeron nuevos cambios relevantes que dieron a los jardines su configuración actual. Cabe señalar, además, que en el año 1900 se otorgó autorización para la explotación de los recursos hídricos de la zona y, así, para obtener el abastecimiento de agua potable en la Hacienda, se tendió una tubería de hierro fundido desde el lugar de captación hasta la entrada de la finca, a una distancia de unos 600 metros, elemento que se mantiene hasta el día de hoy, al haber sido utilizado para abastecer el lago del parque. Estudios Luigi Manini La reforma de la Quinta de Santo Antonio, proyectada por el Marqués, se realiza en un momento en que la arquitectura tiene una gran relevancia en la sociedad, representando claramente el estatus, no sólo económico sino principalmente cultural, de los propietarios. Aunque aparece cierto eclecticismo en las construcciones de la época, el individualismo de sus elecciones estéticas refleja claramente su carácter social e intelectual. Entonces, queriendo dejar una huella personalizada en la finca, la elección de quién la remodelará recae en Luigi Manini, un famoso pintor y escenógrafo que ya había trabajado en el Palacio de Foz con motivo de la celebración que tuvo lugar allí. Luigi Manini había realizado varios proyectos para unos capitalistas en torno al Marqués de Foz, entre fincas y chalets en las laderas de la Serra de Sintra y más tarde fue invitado a diseñar el hotel Bucaco. El proyecto que diseñó para la Quinta de Santo Antonio revela un eclecticismo estético, con notas de estilo manuelino portugués y renacentista y elementos de inspiración inglesa y francesa, respetando así los deseos del marqués que deseaba una misma combinación armoniosa entre los diversos estilos y materiales. que componían su colección de arte. Sin embargo, este proyecto finalmente no se siguió, ya que el marqués eligió un edificio más pequeño, aunque inspirado en los estudios de Manini, especialmente en elementos como la torre de la fortaleza y la fachada norte del cuerpo principal, que diseñó y construyó sin la ayuda de arquitectos o maestros, encomendando la dirección de los trabajos al ya mencionado Antonio Casimiro Serrao, su amigo y compadre. Los siguientes propietarios y su legado El Marqués de Foz permaneció como usufructuario de la Quinta hasta su muerte en 1917, cargo que había sido determinado por su esposa, actual propietaria de la finca, a quien sucedió, a su muerte, el tercero hija de los marqueses. En 1907 vendió la finca a su hermano, el tercer Conde de Foz, y se cambió el nombre de la propiedad a Quinta da Torre de Santo Antonio. Como el nuevo dueño era ingeniero agrónomo, dedicó algunos trabajos a las estructuras relacionadas con la explotación agrícola, que desarrolló, comprometiéndose a la administración de la finca y sus áreas cultivadas y arboladas durante los 27 años transcurridos desde la muerte de su padre a los suyos. En 1955, al término de una sentencia judicial, Gil José Guedes de Queiros, Conde da Foz, uno de los hijos y herederos directos del anterior propietario, adquiere la propiedad del inmueble. El Conde de Foz estaba casado desde 1953 con Gertrude Schwetz, una dama austriaca, viuda de Serge Voronoff (médico de origen ruso, mundialmente conocido por introducir y desarrollar una técnica de rejuvenecimiento mediante la implantación de glándulas de mono). Desde un principio, la pareja inició una profunda renovación del estado, con vistas a su residencia permanente, manteniendo, no obstante, el refinamiento introducido por el primer Marqués de Foz. Se altera visiblemente el ala principal de la casa, se añade una terraza de dos plantas, se reestructuran y modernizan varias estancias y se crean dormitorios con baño privado, se instala una monumental chimenea de mármol del Palacio de Foz en el salón principal, y En el exterior se realizan diversas reformas, de las que destaca la instalación de una piscina debidamente equipada con duchas y cocina para merenderos, al mismo tiempo que se actualiza el sistema de abastecimiento de agua. En esta época, la pareja brindó memorables fiestas y estancias en la finca, que era frecuentada por varias personalidades destacadas; algunos aún recuerdan las frecuentes visitas de Salazar o Christine Garnier, la célebre periodista francesa de la que era muy cercano, así como del rey Umberto II de Italia y de Elena Lupescu, esposa del rey Carol de Rumanía. A la muerte del Conde, su marido, en 1976, Gertrude Schwetz, heredó la propiedad y se volvió a casar en 1978 con Antonio Ramada Curto, y volvió a enviudar en 1987. El propietario moriría en el palacio en 1993, enfermo y solo y no dejando hijos. Más tarde ese año, la propiedad pasó a manos de Dagmar Von Josipovich Serra di Cassano, Duquesa Serra di Cassano, heredera universal y prima de Gertrude Schwetz, quien la mantuvo hasta 1996. En 1996, la propiedad fue vendida a Helder Correia quien, en julio de 1996, subastó casi todo el invaluable mobiliario del edificio residencial. En 1999 fue adquirida por una empresa perteneciente al Grupo SLN, luego Galilei, que incluso anunció la construcción de un proyecto de turismo de lujo y, desde finales de 2017, pertenece a la empresa Apostalegre, SDC Investimentos Group. Sin embargo, bajo el Plan Director del Municipio, se ha clasificado parcialmente como un área urbana, en virtud de la cual se otorga al propietario derechos de construcción con alguna expresión. Los edificios actuales Todo el edificio principal es testimonio de las diversas remodelaciones que exaltaron el espacio con objetos de arte y decoración. Cada aspecto arquitectónico y cada pieza cuenta una parte de la historia de este lugar y de cada uno de sus ocupantes. En el interior, en el lado norte, se levanta el atrio que se abre al gran salón. En el atrio, el pavimento es de azulejos de estilo neomudéjar canteados, los muros están revestidos de tapices y el artesonado decorado con cisnes pintados. En una de sus paredes permanece un lienzo con las armas de la familia. En el gran salón hay una estufa de mármol y bronce, posiblemente de origen francés y una tribuna sostenida por columnas de mármol. El comedor, del lado del jardín, tiene una estufa de leña neomedieval con techo pintado con motivos vegetales. La escalera que conduce a los pisos superiores presenta paneles de azulejos barrocos de la primera mitad del siglo XVIII. En la planta superior, en el lado sur, destacan las ventanas ajimezadas manuelinas en dos de las estancias; Suelos de gres estilo rococó en uno de los pasillos y baño alicatado en estilo Art Nouveau, fabricación Sarreguemines. Tanto la tribuna del gran salón como los escalones de la escalera tienen balaustradas de bronce, posiblemente de origen francés. Del mobiliario, que en su día fue muy elogiado, sólo queda una lámpara de bronce dorado con vidrieras, sillas de madera acorazadas y un gran lienzo enmarcado con las armas del Marqués de Foz. El resto del mobiliario, que incluía la colección de piezas del Palacio de Foz, fue sacado a subasta en su mayor parte en 1996. Como anexo, a lo largo del camino, se encuentran las caballerizas, con planta de dos rectángulos adosados y cubiertas de distintas alturas, con buhardillas . Destacan los azulejos de cerámica de estilo neorrenacentista con las armas del Marqués de Foz aplicados en las paredes, así como dos hermosos altorrelieves de cerámica vidriada atribuidos a Bordalo Pinheiro, que representan la Anunciación a la Virgen y que fueron, en algún momento , retirado de la fachada sur de la casa. La capilla es también un buen ejemplo de arquitectura religiosa. Situada en las inmediaciones del palacio, tiene planta en forma de cruz latina. La fachada principal tiene un hastial inclinado, portal axial de arco quebrado, arquivoltas y rosetón. En la fachada posterior, el ábside facetado tiene ventanas de arco roto. También hay fachadas laterales a tres aguas con contrafuertes escalonados, con arcos quebrados. El interior de la capilla revela un altar de madera, de estilo neogótico, vidrieras policromadas y artesonado decorado con ángeles y flores de lis enmarcado por arcos contracurvos. Al contrario de lo que ocurría con el palacio, el relleno de la capilla se mantuvo hasta el día de hoy, es posible observar todos los elementos recogidos por el primer Marqués de Foz. En el altar, un retablo de madera presenta al visitante la imagen de San Antonio, patrón de la finca y de la capilla. Esta imagen, con 1,10 metros de altura y fecha de 1898, realizada en la Fabrica de Faiancas de Caldas da Rainha, tiene la firma de Rafael Bordalo Pinheiro. La capilla también alberga las esculturas de yeso del Sagrado Corazón de Jesús, San Francisco de Asís y San Francisco de Sales, traídas de la capilla del Palacio de Foz; y todavía una imagen del siglo XVII de Santa Paula de Roma, con el hábito de la Orden de San Jerónimo. De las esculturas de la capilla sobresale la imagen de tamaño natural del Señor de Passos, firmada por el padre Joao Crisostomo fechada en 1767. El hecho de tener rostro, manos y pies ejecutados en hojalata policromada hacen que esta escultura sea única y referente nacional. El paisajismo El palacio está rodeado de jardines y bosques, cuya organización también ha sido cuidada por sus sucesivos propietarios, ya que son un aspecto importante en la valoración del inmueble. La vegetación está formada por varias especies arbóreas autóctonas -como el roble portugués, la encina, el alcornoque, el olivo, el pino dehesa y el pino silvestre, el fresno, el castaño, el chopo, el aliso y el sauce, este último en las riberas de los cursos de agua; y especies arbustivas mediterráneas como la coscoja, el madroño, el granado, la euforbia, el romero, las madreselvas trepadoras, la zarzaparrilla y hierbas aromáticas como el orégano, la calamina, el tomillo, la hiel de la tierra (Centaurium erythraea). Todavía quedan dos imponentes cedros plantados al comienzo del camino que conduce a la ermita y un cedro gigante que se cree que fue plantado en el momento de la fundación del Morgado y que debería ser uno de los cedros más antiguos de Portugal. Ref. : PPSS5189 Características de la propiedad * Villa * Piscina * 17 habitaciones * 10 baños * Aire acondicionado * Jardín * Amueblado * Calefacción * Garaje * Aparcamiento * Conservatorio * Salón * Terraza/Balcón * Comedor cubierto * Lavadero * Trastero * Propiedad de carácter * Propiedad exclusiva * Propiedad de lujo * Sol de mañana * Sol de tarde * Cerca de bares/restaurantes * Cerca de colegios * Cerca de tiendas * Cerca de un campo de golf * Cerca de la playa