σπίτι αγορά σε Λισαβόνα, Λισσαβώνα

Η ιστορία αυτού του χώρου είναι στενά συνδεδεμένη με την ιστορία των ιδιοκτητών και των κατοίκων του. Αυτοί με το πέρασμα των χρόνων επηρέασαν το κτήμα από την ίδρυσή του μέχρι σήμερα, χτίζοντας, ανακατασκευάζοντας, μοντελοποιώντας και ανακαινίζοντας έναν χώρο, κάνοντάς τον δικό τους, σύμφωνα με τις τύχες, τις κληρονομιές και τα γούστα της εποχής τους. Υπήρχε πάντα μια σύμφωνη αισθητική γραμμή, σε διάφορες εποχές, είτε με τα κριτήρια του ιδιοκτήτη είτε με την επιλογή καλλιτεχνών αναγνωρισμένης αξίας, εθνικών ή ξένων, που συνέβαλαν στο να γίνει το Quinta da Torre de Santo Antonio ένας αναγνωρισμένος και θαυμαστής χώρος για μοναδική κληρονομική σημασία του. Το γεωγραφικό του πλαίσιο Quinta da Torre de Santo Antonio das Gateiras, σήμερα είναι γνωστό ως Quinta da Torre de Santo Antonio, ή πώς είναι πιο γνωστό σήμερα, Quinta do Marques, βρίσκεται στον δήμο Torres Novas, στην περιοχή Santarem. Βρίσκεται σε περιοχή αρχαίου οικισμού, όπως αποδεικνύεται από τα διάφορα αρχαιολογικά κατάλοιπα που βρέθηκαν ή το άφθονο τοπωνύμιο αραβικής προέλευσης, κατακτήθηκε και ανακατακτήθηκε, έχοντας λάβει καταστατικό το 1190 από τον βασιλιά D. Sancho I. Η περιοχή, η οποία θα ήταν σημαντική Το σημείο τροφοδοσίας των βασιλικών στάβλων και των πανδοχείων για τους ταξιδιώτες που περνούσαν, καταλαμβανόταν κυρίως από ελαιώνες και την παραγωγή δημητριακών. Αυτά τα χαρακτηριστικά και το γεγονός της γειτνίασής της με τη Λισαβόνα θα έχουν ευνοήσει την εμφάνιση κάποιων κτημάτων, τα οποία, που ανήκουν σε στενά συγγενή ελίτ, θα έχουν συμβάλει στην κοινωνικοδημογραφική ανάπτυξη της περιοχής. Έχοντας σχεδόν πάντα δεσμευμένο με δικαιώματα -με κατοχή, προίκα ή δωρεά- ο Torres Novas διατήρησε σχέση με ορισμένα κοινωνικά πρόσωπα, προσελκύοντας έτσι ιδιοκτήτες μιας ελίτ που, από το δεύτερο μισό του δέκατου ένατου αιώνα, παρείχε κάποια οικονομική πρόοδο, ενισχυμένη από την κατασκευή νέων οδών επικοινωνίας και με βάση κάποια εκβιομηχάνιση και γεωργία, η οποία εκμηχάνιση θα προκύψει σε αυτή τη χρονική στιγμή. Ο Δήμος είναι, λοιπόν, μια πολύ ελκυστική επένδυση για εύπορες οικογένειες, μορφωμένη και ενημερωμένη κοινωνική τάξη, που δεν φοβούνται να τολμήσουν στην αρχιτεκτονική και τη διακόσμηση, προσλαμβάνοντας αρκετούς καλλιτέχνες που θα αφήσουν το brand τους για πολλά χρόνια. Το Κτήμα και η ιστορία του Quinta da Torre de Santo Antonio das Gateiras, που αρχικά ονομαζόταν καθώς βρίσκεται στην πόλη Gateiras, που πήρε το όνομά του από την αφθονία των άγριων γατών στην περιοχή, ιδρύθηκε στα τέλη του δέκατου έβδομου αιώνα. Τοποθετημένο σε ένα οροπέδιο στην ύπαιθρο, το κτίριο στέκεται μόνο του στην πλαγιά του λόφου ως ένα επιβλητικό αρχιτεκτονικό παράδειγμα, μάρτυρας των ποικίλων επεμβάσεων που έχει υποστεί όλα αυτά τα χρόνια και που το έχουν μεταφέρει στο κτίριο που έφτασε στις μέρες μας, γεμάτο ιστορία τέχνης. καθώς και τα σημάδια που άφησαν οι κάτοικοί της με τα χρόνια. Η ανέγερση του πρώτου κτιρίου στον ίδιο χώρο χρονολογείται, επομένως, από τον δέκατο έβδομο αιώνα, που παραγγέλθηκε από τον πρώτο του Morgado (1), τον διαβόητο νομικό σύμβουλο Manuel de Azevedo Pais. Αφού η ιδιοκτησία, συμπεριλαμβανομένου του οικοπέδου, πέρασε από τα χέρια διαφόρων ιδιοκτητών, διαδοχικές οικογενειακές κληρονομιές και διάφορες μεταμορφώσεις, που δεν τεκμηριώνονται επακριβώς, ωστόσο, το κτίριο που είχε υιοθετήσει το στυλ του σαλέ, με εντοιχισμένο παρεκκλήσι , πουλήθηκε στον Alfredo Antas Lopes de Macedo πουλήθηκε το 1876, ένας στρατιωτικός με σπουδαία καριέρα, ο οποίος με τη σειρά του το πούλησε το 1880 στον τότε κόμη του Foz, Tristan Guedes του Queiroz Correia Castelo Branco, ο οποίος αργότερα έγινε ο πρώτος μαρκήσιος του Φοζ. Ο πρώτος Μαρκήσιος του Φοζ Η μεγαλύτερη ανθρώπινη παρέμβαση στο κτήμα οφείλεται στον Μαρκήσιο του Φοζ, έναν μορφωμένο Πορτογάλο που συνδύασε το καλό γούστο και τη γνώση των καλύτερων όσων παρήχθησαν στην Ευρώπη στις καλές και διακοσμητικές τέχνες, αποδίδοντας στην τότε ονομαστική Quinta de Santo Antonio das Gateiras, ένας αρχιτεκτονικός και τοπικός πλούτος, μοναδικός στον Δήμο Torres Novas. Ο μαρκήσιος του Φοζ, ο οποίος τότε ήταν ένας από τους κορυφαίους και πλουσιότερους επιχειρηματίες της χώρας, με σχετική παρουσία και στο εξωτερικό, είχε ήδη καθοδηγήσει, με μερικούς από τους πιο καταρτισμένους Πορτογάλους καλλιτέχνες, την αναμόρφωση και την ολοκλήρωση του Castelo Melhor Palace στη Λισαβόνα. , που απέκτησε το 1889, αργότερα γνωστό ως Palacio Foz και όπου πήγε να διαμείνει, όπου συγκέντρωσε μια αξιόλογη συλλογή έργων τέχνης που για χρόνια θεωρούνταν μια από τις καλύτερες εθνικές συλλογές τέχνης. Ο πρώτος Μαρκήσιος του Φοζ αγόρασε το Παλάτι που έδωσε το όνομα στην 6η Μαρκήσιο του Castelo Melhor, D. Helena, μετά τις συναλλαγές γης και ακίνητης περιουσίας για την κατασκευή του σιδηροδρόμου που θα τελείωνε στο Rossio της Λισαβόνας. Το Palacio Foz, στην Praca dos Restauradores, ήταν, εκείνη την εποχή και μέχρι τα τέλη του 19ου αιώνα, η πιο αξιόλογη κατοικία στο κέντρο της Λισαβόνας, έχοντας υποστεί σημαντικές ανακαινίσεις. Μετά την απόκτηση από τον Μαρκήσιο, το Παλάτι αποτέλεσε και πάλι αντικείμενο εσωτερικής και εξωτερικής ανακαίνισης, συνεχίζοντας να είναι μια από τις πιο πολυτελείς κατοικίες της πόλης, ένα υπέροχο πολιτιστικό κέντρο και ένα από τα αγαπημένα μέρη για συνάντηση της ελίτ της Λισαβόνας, στο διάφορα πάρτι και γιορτές. Ωστόσο, αμέσως μετά, στον εικοστό αιώνα, η επισφαλής οικονομική κατάσταση του μαρκήσιου του Φοζ, που είχε πληγεί σοβαρά από την κρίση του 1891, τον ανάγκασε να απορρίψει τα περιουσιακά του στοιχεία, προκηρύσσοντας μια δημοπρασία που κράτησε δέκα οδυνηρές ημέρες, προκαλώντας μια συνεχή προσέλευση και πηγαίνοντας περίεργους ανθρώπους και αγοραστές, εγχώριους και ξένους, που πήγαν στο μέρος για να δουν ή να αγοράσουν κάποια από τα αγαθά σε δημοπρασία. Ο Μαρκήσιος είχε συγκεντρώσει στο παλάτι μια εντυπωσιακή συλλογή έργων τέχνης με μεγάλη εμπορική αξία, μια συλλογή που πουλούσε μαζί με το υπόλοιπο παλάτι για να ξεπληρώσει τα χρέη του. Του αποδίδεται επίσης η γνωστή φράση «δεν είμαι άνθρωπος χωρίς περιουσίες, είμαι άνθρωπος χωρίς πίστωση», που δείχνει τη μειονεκτική κατάσταση στην οποία βρισκόταν. Το όνομά του είχε πάψει να είναι συνώνυμο με μεγάλα κεφάλαια και μεγάλες επενδύσεις. Ωστόσο, είναι στον Quinta de Santo Antonio das Gateiras που, από το 1901, θα αφιερώσει όλη του την προσοχή και φροντίδα, τόσο στην κατασκευή του νέου παρεκκλησίου, στην ανοικοδόμηση του σπιτιού όσο και στη δημιουργία του δασώδους πάρκου. καθώς και στον εκσυγχρονισμό και λειτουργία του αγροτικού τμήματος. Το έντονο ενδιαφέρον του για την περιοχή είχε ήδη γεννηθεί πριν από χρόνια, όταν, μετά την αγορά του Quinta de Santo Antonio das Gateiras, που χρησιμοποιήθηκε τότε για σύντομες οικογενειακές διαμονές, απέκτησε άλλα γειτονικά ακίνητα, αφιερωμένα στα πιο ποικίλα είδη γεωργικής και οινοπαραγωγής. Και θα είναι σε εκείνο το αγρόκτημα όπου θα περνά περισσότερο χρόνο με την οικογένειά του και που θα είναι η κατοικία του από το έτος 1907, όντας αυτή η απόφαση κυρίως λόγω της χρεοκοπίας της επιχειρηματικής του δραστηριότητας, που επηρεάστηκε σοβαρά από την κρίση του 1891 που έκανε Η δημόσια ζωή του στη Λισαβόνα ήταν πολύ άβολη. Το αρχοντικό θα γίνει έτσι «καταφύγιο ηρεμίας» για τον μαρκήσιο που επίσης καταθλίβεται από την απώλεια της συζύγου του. Είναι γνωστό ότι, αν και δεν καταγράφηκαν επακριβώς, είχαν γίνει επεμβάσεις στο τότε υπάρχον πρωτόγονο αρχοντικό, αποτελούμενο από σαλέ με δύο ορόφους, σοφίτες και δίρριχτη στέγη, στεγασμένους εξώστες και πύργο με τέσσερις ορόφους και τέσσερις νεροσκεπές με σοφίτες. . Όμως, κατά τη διάρκεια των ετών 1901 έως 1907, υπό τη διεύθυνση του Antonio Casimiro Simões, φίλου του μαρκήσιου του Φοζ, επαληθεύτηκαν οι πιο εκφραστικές αλλαγές της αστικής αρχιτεκτονικής του αρχοντικού, σε μια πλήρη μεταμόρφωση του σαλέ που μέχρι τότε υπήρχε, ένα κτίριο σχεδόν ουτοπικό σε χαρακτήρα, με μια καλλιτεχνική αναβιωτική αποτύπωση του νεο-μανουελίνου και του νεογοτθικού, στη μόδα εκείνη την εποχή. Στο πλαίσιο αυτό, δύο νότια παράθυρα Manueline του 16ου αιώνα, από το σπίτι του Mateus Fernandes, του αρχιτέκτονα της Μονής Batalha, που υποτίθεται ότι προσέφερε ο βασιλιάς D. Carlos στον Μαρκήσιο, καθώς και τα δύο αντίγραφά του ξεχωρίζουν στο νότια πρόσοψη. Το εσωτερικό του νέου κτιρίου διαθέτει μια σειρά από θεματικά διακοσμημένα δωμάτια, με τοίχους καλυμμένους με ταπετσαρίες από το παλάτι Foz, ζωγραφισμένες ζωφόρους διακοσμημένες με φυτικά μοτίβα ή οροφές με κουφώματα διακοσμημένες με κύκνους ζωγραφισμένους από τον διάσημο καλλιτέχνη Jose Malhoa. Σκάλες διακοσμημένες με προστατευτικά από σφυρήλατο σίδερο, ατσάλι και χρυσό μπρούτζο με fleurs-de-lis - εραλδικό στοιχείο πολύ παρόν σε όλο το σπίτι - σηματοδοτούν την πολυτέλεια και την κομψότητα του χώρου. Επίσης, η χρήση πλακιδίων από τον δέκατο όγδοο αιώνα και άλλων από την Fabrica de Faiancas του Caldas da Rainha, καθώς και το μαυριτανικό-ισπανικό μοτίβο είναι αποκαλυπτική του εκλεκτικισμού της εποχής. Ήδη πριν από μερικά χρόνια, γύρω στο 1896, είχε κατασκευαστεί ένα νέο παρεκκλήσι, αφιερωμένο στον Santo Antonio και ενσωματωμένο σε ένα δασώδες πάρκο με ποικίλα είδη, σε έναν από τους υψηλότερους χώρους της αστικής ζώνης και χωρισμένο από το κτίριο κατοικιών, έχοντας ως κύριο αξιοθέατο μια λίμνη με κλίβανο σχήμα με περίπου 1000 m2. Στην περιοχή βόρεια αυτού του πάρκου, κοντά στη σημερινή κύρια είσοδο του Κτήματος, ανακτήθηκαν οι στάβλοι, τα πούλμαν και οι χώροι των υπηρετών. Το νέο παρεκκλήσι, με ένα ελαφρύ νεογοθικό χαρακτηριστικό, πολύ σπάνιο στην Πορτογαλία, και με έντονη καθετότητα και αρμονική αναλογία μεταξύ των σωμάτων, περιείχε μερικά πολύτιμα έργα ιερής τέχνης που παραμένουν εκεί μέχρι σήμερα. Ολόκληρος ο εξωτερικός κήπος τροποποιήθηκε επίσης σε μεγάλο βαθμό, έχοντας έναν από τους κήπους, που ονομάζεται "Jardim Velho" (Παλαιός Κήπος), την υπογραφή του τότε διάσημου Γάλλου κηπουρού Pedro Maurier. Στη συνέχεια, στα τέλη της δεκαετίας του 1950 και στις αρχές της δεκαετίας του 1960, συνέβησαν νέες σχετικές αλλαγές που έδωσαν στους κήπους τη σημερινή τους διαμόρφωση. Σημειωτέον επίσης ότι το έτος 1900 δόθηκε άδεια για την εκμετάλλευση των υδάτινων πόρων της περιοχής και, ως εκ τούτου, για την παροχή πόσιμου νερού στο Κτήμα, τοποθετήθηκε χυτοσίδηρος αγωγός από τον τόπο δέσμευσης. η είσοδος του κτήματος, σε απόσταση περίπου 600 μέτρων - στοιχείο που παραμένει μέχρι σήμερα, έχοντας χρησιμοποιηθεί για την τροφοδοσία της λίμνης στο πάρκο. Μελέτες του Luigi Manini Η ανακαίνιση του Quinta de Santo Antonio, σχεδιασμένη από τον Μαρκήσιο, πραγματοποιείται σε μια εποχή που η αρχιτεκτονική είναι σημαντική για την κοινωνία, αντιπροσωπεύοντας ξεκάθαρα την, όχι μόνο οικονομική αλλά κυρίως πολιτιστική, κατάσταση των ιδιοκτητών. Αν και εμφανίζεται κάποιος εκλεκτικισμός στις κατασκευές εκείνης της εποχής, ο ατομικισμός των αισθητικών επιλογών τους αντανακλά ξεκάθαρα τον κοινωνικό και πνευματικό τους χαρακτήρα. Θέλοντας λοιπόν να αφήσει εξατομικευμένο στίγμα στο κτήμα, η επιλογή του ποιος θα το ανακαινίσει στηρίζεται στον Luigi Manini, έναν διάσημο ζωγράφο και σκηνογράφο που είχε ήδη εργαστεί στο Foz Palace με αφορμή τη γιορτή που έγινε εκεί. Ο Λουίτζι Μανίνι είχε κάνει πολλά έργα για μερικούς καπιταλιστές γύρω από τον Μαρκήσιο του Φοζ, ανάμεσα σε φάρμες και σαλέ στις πλαγιές της Σέρα ντε Σίντρα και αργότερα προσκλήθηκε να σχεδιάσει το ξενοδοχείο Μπουκάκο. Το έργο που σχεδίασε για το Quinta de Santo Antonio αποκαλύπτει έναν αισθητικό εκλεκτικισμό, με νότες πορτογαλικών μανουελίνων και αναγεννησιακών στυλ και στοιχεία αγγλικής και γαλλικής έμπνευσης, σεβόμενη έτσι τις επιθυμίες του μαρκήσιου που ήθελε τον ίδιο αρμονικό συνδυασμό μεταξύ των διαφόρων στυλ και υλικών. που αποτελούσε τη συλλογή έργων τέχνης του. Ωστόσο, αυτό το έργο τελικά δεν ακολουθήθηκε, καθώς ο Μαρκήσιος επέλεξε ένα μικρότερο κτίριο, αν και εμπνεύστηκε από τις μελέτες του Μανίνη, ειδικά σε χαρακτηριστικά όπως ο πύργος του φρουρίου και η βόρεια πρόσοψη του κύριου σώματος, τα οποία σχεδίασε και έχτισε χωρίς τη βοήθεια αρχιτεκτόνων ή κυρίους, αναθέτοντας τη διεξαγωγή των εργασιών στον ήδη αναφερόμενο Antonio Casimiro Serrao, φίλο και σύντροφό του. Οι ακόλουθοι ιδιοκτήτες και η κληρονομιά τους Ο μαρκήσιος του Φοζ παρέμεινε ως επικαρπωτής του Κουίντα μέχρι το θάνατό του το 1917, θέση που είχε καθοριστεί από τη σύζυγό του, την πραγματική ιδιοκτήτρια του ακινήτου, την οποία διαδέχθηκε, μετά το θάνατό του, ο τρίτος κόρη των Μαρκήσιων. Το 1907, πούλησε το αγρόκτημα στον αδελφό της, τον τρίτο κόμη του Φοζ, και το όνομα του ακινήτου άλλαξε σε Quinta da Torre de Santo Antonio. Δεδομένου ότι ο νέος ιδιοκτήτης ήταν γεωπόνος μηχανικός, αφιέρωσε ορισμένες εργασίες στις δομές που σχετίζονται με τη γεωργική λειτουργία, τις οποίες ανέπτυξε, δεσμευόμενος για τη διοίκηση του αγροκτήματος και των καλλιεργούμενων και δασωμένων εκτάσεων κατά τα 27 χρόνια που έχουν περάσει από τον θάνατο του ο πατέρας του στους δικούς του. Το 1955, στο τέλος μιας δικαστικής απόφασης, ο Gil Jose Guedes de Queiros, ο Conde da Foz, ένας από τους γιους και άμεσους κληρονόμους του προηγούμενου ιδιοκτήτη, αποκτά την κυριότητα του ακινήτου. Ο Κόμης του Φοζ ήταν παντρεμένος από το 1953 με τη Gertrude Schwetz, μια Αυστριακή κυρία, χήρα του Serge Voronoff (γιατρός ρωσικής καταγωγής, γνωστός παγκοσμίως για την εισαγωγή και ανάπτυξη μιας τεχνικής αναζωογόνησης μέσω της εμφύτευσης αδένων πιθήκων). Από την αρχή, το ζευγάρι ξεκίνησε βαθιές ανακαινίσεις στο κράτος, με σκοπό τη μόνιμη κατοικία του, διατηρώντας ωστόσο τη φινέτσα που εισήγαγε ο πρώτος μαρκήσιος του Φοζ. Η κύρια πτέρυγα του σπιτιού έχει εμφανώς αλλοιωθεί, προστίθεται διώροφη βεράντα, πολλά δωμάτια ανακατασκευάζονται και εκσυγχρονίζονται και δημιουργούνται υπνοδωμάτια δωμάτια με ιδιωτικά μπάνια, ένα μνημειώδες μαρμάρινο τζάκι από το Foz Palace τοποθετείται στο κεντρικό σαλόνι και γίνονται διάφορες τροποποιήσεις εξωτερικά, από τις οποίες ξεχωρίζει η εγκατάσταση πισίνας κατάλληλα εξοπλισμένης με ντους και κουζίνα για πικνίκ, ενώ παράλληλα ενημερώθηκε και το σύστημα ύδρευσης. Εκείνη την εποχή, το ζευγάρι παρείχε αξέχαστα πάρτι και διαμονές στο κτήμα, στο οποίο σύχναζαν αρκετές αξιόλογες προσωπικότητες. Κάποιοι θυμούνται ακόμη τις συχνές επισκέψεις του Σαλαζάρ ή της Κριστίν Γκαρνιέ, της διάσημης Γαλλίδας δημοσιογράφου με την οποία ήταν κοντά, καθώς και του βασιλιά Ουμπέρτου Β' της Ιταλίας και της Έλενας Λουπέσκου, συζύγου του βασιλιά Κάρολο της Ρουμανίας. Με τον θάνατο του Κόμη, ο σύζυγός της, το 1976, Gertrude Schwetz, κληρονόμησε την περιουσία και παντρεύτηκε ξανά το 1978 με τον Antonio Ramada Curto και έμεινε ξανά χήρος το 1987. Ο ιδιοκτήτης θα πέθαινε στο παλάτι το 1993, άρρωστος και μόνος και όχι αφήνοντας παιδιά. Αργότερα το ίδιο έτος, η περιουσία πέρασε στην ιδιοκτησία των Dagmar Von Josipovich Serra di Cassano, Duquesa Serra di Cassano, καθολικής κληρονόμου και εξαδέλφου της Gertrude Schwetz, η οποία το διατήρησε μέχρι το 1996. Το 1996, το ακίνητο πουλήθηκε στον Helder Correia, ο οποίος, τον Ιούλιο του 1996, δημοπρατήθηκε σχεδόν όλα τα ανεκτίμητης αξίας έπιπλα του κτιρίου κατοικιών. Το 1999 εξαγοράστηκε από εταιρεία του Ομίλου SLN, μετέπειτα Galilei, η οποία μάλιστα ανακοίνωσε την κατασκευή πολυτελούς τουριστικού έργου και από τα τέλη του 2017 ανήκει στην εταιρεία Apostalegre, SDC Investimentos Group. Ωστόσο, με το Ρυθμιστικό Σχέδιο του Δήμου, έχει εν μέρει χαρακτηριστεί ως αστική περιοχή, βάσει της οποίας παραχωρούνται στον ιδιοκτήτη με κάποια έκφραση δικαιώματα δόμησης. Τα σημερινά κτίρια Όλο το κεντρικό κτίριο αποτελεί μαρτυρία για τις διάφορες ανακαινίσεις που εξύψωσαν τον χώρο με αντικείμενα τέχνης και διακόσμησης. Κάθε αρχιτεκτονική πτυχή και κάθε κομμάτι αφηγείται ένα μέρος της ιστορίας αυτού του τόπου και του καθενός από τους ενοίκους του. Στο εσωτερικό, στη βόρεια πλευρά, βρίσκεται το αίθριο που ανοίγει στη μεγάλη αίθουσα. Στο αίθριο, το πεζοδρόμιο αποτελείται από ακμές πλακάκια στυλ neo-Mudejar, οι τοίχοι είναι καλυμμένοι με ταπετσαρίες και η οροφή με κουφώματα διακοσμημένη με ζωγραφισμένους κύκνους. Σε έναν από τους τοίχους του παραμένει ένας καμβάς με τα χέρια της οικογένειας. Στη μεγάλη αίθουσα υπάρχει μαρμάρινη και χάλκινη σόμπα, πιθανόν γαλλικής προέλευσης και κερκίδα που στηρίζεται σε μαρμάρινες κολώνες. Η τραπεζαρία, στην πλευρά του κήπου, έχει μια νεομεσαιωνική ξυλόσομπα με ζωγραφισμένη οροφή με φυτικά μοτίβα. Η σκάλα που οδηγεί στους επάνω ορόφους διαθέτει μπαρόκ πάνελ από πλακάκια από το πρώτο μισό του 18ου αιώνα. Στον επάνω όροφο, στη νότια πλευρά, ξεχωρίζουν τα παράθυρα Manueline σε δύο από τα δωμάτια. Δάπεδα με πλακάκια σε στυλ ροκοκό σε έναν από τους διαδρόμους και μπάνιο με πλακάκια στην Art Nouveau, κατασκευή Sarreguemines. Τόσο η κερκίδα της μεγάλης αίθουσας όσο και τα σκαλιά της σκάλας έχουν μπρούτζινα κιγκλιδώματα, πιθανόν γαλλικής προέλευσης. Από τα έπιπλα, τα οποία κάποτε υμνήθηκαν ιδιαίτερα, έχει απομείνει μόνο ένα χρυσό μπρούτζινο φωτιστικό με βιτρό, οπλισμένες ξύλινες καρέκλες και ένας μεγάλος καμβάς με πλαίσιο που απεικονίζει τα μπράτσα του Μαρκήσιου του Φοζ.Η υπόλοιπη επίπλωση, η οποία περιελάμβανε τη συλλογή τεμαχίων από το παλάτι Foz, βγήκε ως επί το πλείστον σε δημοπρασία το 1996. Ως παράρτημα, κατά μήκος του δρόμου, είναι οι στάβλοι, με μια κάτοψη από δύο ορθογώνια προσαρτημένα και στέγες διαφορετικού ύψους, με σοφίτες . Ξεχωρίζουν τα κεραμικά πλακίδια νεο-αναγεννησιακής τεχνοτροπίας με τους βραχίονες του μαρκήσιου της Φοζ, τοποθετημένα στους τοίχους, καθώς και δύο πανέμορφα γλασμένα κεραμικά ψηλά ανάγλυφα που αποδίδονται στον Bordalo Pinheiro, τα οποία αντιπροσωπεύουν τον Ευαγγελισμό της Θεοτόκου και που ήταν κάπου στο χρόνο , αφαιρείται από τη νότια πρόσοψη του σπιτιού. Το παρεκκλήσι είναι επίσης ένα εξαιρετικό δείγμα θρησκευτικής αρχιτεκτονικής. Βρίσκεται σε άμεση γειτνίαση με το παλάτι και έχει λατινικό φυτό σε σχήμα σταυρού. Η κύρια πρόσοψη έχει ένα γωνιακό αέτωμα, μια αξονική πύλη με σπασμένη καμάρα, ηλεκτρόδια και ένα ροζ παράθυρο. Στην πίσω πρόσοψη, η πρόσοψη αψίδα έχει σπασμένα τοξωτά παράθυρα. Υπάρχουν επίσης τρίπλευρες πλευρικές όψεις με βαθμιδωτές αντηρίδες, με σπασμένες καμάρες. Το εσωτερικό του παρεκκλησίου αποκαλύπτει έναν βωμό σε ξύλο, νεογοθικό στιλ, πολύχρωμο βιτρό και επένδυση διακοσμημένη με αγγέλους και φλερ-ντε-λις που πλαισιώνονται από καμπύλες καμάρες. Σε αντίθεση με ό,τι συνέβη με το παλάτι, το γέμισμα του παρεκκλησίου παρέμεινε μέχρι σήμερα, είναι δυνατό να παρατηρηθούν όλα τα στοιχεία που συγκέντρωσε ο πρώτος μαρκήσιος του Φοζ. Στο βωμό, ένας ξύλινος βωμός χαρίζει στον επισκέπτη την εικόνα του Αγίου Αντωνίου, του πολιούχου του κτήματος και του παρεκκλησίου. Αυτή η εικόνα, με ύψος 1,10 μέτρα και χρονολογία 1898, που έχει φτιαχτεί στην Fabrica de Faiancas του Caldas da Rainha, φέρει την υπογραφή του Rafael Bordalo Pinheiro. Το παρεκκλήσι φιλοξενεί επίσης τα γύψινα γλυπτά της Ιερής Καρδιάς του Ιησού, του Αγίου Φραγκίσκου της Ασίζης και του Αγίου Φραγκίσκου ντε Σάλες, που φέρθηκαν από το παρεκκλήσι του Παλατιού Φοζ. και ακόμη μια εικόνα του δέκατου έβδομου αιώνα της Santa Paula της Ρώμης, με τη συνήθεια του Τάγματος του Αγίου Ιερώνυμου. Από τα γλυπτά στο παρεκκλήσι ξεχωρίζει η σε φυσικό μέγεθος εικόνα του Άρχοντα του Πασσού, υπογεγραμμένη από τον πατέρα Joao Crisostomo με ημερομηνία 1767. Το γεγονός ότι έχει ένα πρόσωπο, τα χέρια και τα πόδια που εκτελούνται σε ένα πολυχρωμικό κασσίτερο κάνει αυτό το γλυπτό μοναδικό και εθνική αναφορά. Ο εξωραϊσμός Το παλάτι περιβάλλεται από κήπους και δάση, η οργάνωση των οποίων έχει επίσης φροντιστεί από τους διαδοχικούς ιδιοκτήτες του, καθώς αποτελούν σημαντική πτυχή της αποτίμησης της ιδιοκτησίας. Η βλάστηση αποτελείται από πολλά αυτοφυή είδη δέντρων - όπως η πορτογαλική βελανιδιά, η βελανιδιά, η ελιά, το λιβάδι και το αγριοπεύκο, η τέφρα, η καστανιά, η μαύρη λεύκα, η σκλήθρα και η ιτιά, η τελευταία στις όχθες των υδάτινων ρευμάτων· και μεσογειακά είδη θάμνων όπως η βελανιδιά, η κουμαριά, η ροδιά, η ευφορβία, το δεντρολίβανο, το μελισσόχορτο, η σαρσαπαρίλα και αρωματικά βότανα όπως η ρίγανη, η καλαμίνη, το θυμάρι, η χολή της γης (Centaurium erythrae). Υπάρχουν ακόμη δύο επιβλητικοί κέδροι φυτευμένοι στην αρχή του μονοπατιού που οδηγεί στο παρεκκλήσι και ένας γιγάντιος κέδρος που πιστεύεται ότι φυτεύτηκε την εποχή της ίδρυσης του Morgado και που θα πρέπει να είναι ένας από τους παλαιότερους κέδρους στην Πορτογαλία. Αναφ. : PPSS5189 Χαρακτηριστικά ακινήτου * Βίλα * Πισίνα * 17 υπνοδωμάτια * 10 μπάνια * Κλιματισμός * Κήπος * Επιπλωμένο * Θέρμανση * Γκαράζ * Πάρκινγκ * Ωδείο * Δωμάτιο υποδοχής * Βεράντα/Μπαλκόνι * Στεγασμένος χώρος τραπεζαρίας * Πλυντήριο * Αποθήκη * Χαρακτηριστικό ακίνητο * Αποκλειστική ιδιοκτησία * Πολυτελής ιδιοκτησία * Πρωινός ήλιος * Απογευματινός ήλιος * Κοντά σε μπαρ/εστιατόρια * Κοντά σε σχολεία * Κοντά σε καταστήματα * Κοντά σε γήπεδο γκολφ * Κοντά στην παραλία