Hus for Køb i Lissabon, Lisboa

Historien om dette rum er tæt forbundet med historien om dets ejere og beboere. Det var dem, der i årenes løb har påvirket ejendommen siden grundlæggelsen og frem til i dag, ved at bygge, ombygge, modellere og renovere et rum, hvilket gør det til deres eget, alt efter deres formuer, arv og smag fra tiden. Der har altid været en æstetisk konsonant linje, på forskellige tidspunkter, enten med ejerens kriterier eller præget af valget af kunstnere af anerkendt værdi, nationale eller udenlandske, som bidrog til at gøre Quinta da Torre de Santo Antonio til et anerkendt og beundret rum for dens unikke arv betydning. Dens geografiske ramme Quinta da Torre de Santo Antonio das Gateiras, er i dag kendt som Quinta da Torre de Santo Antonio, eller hvordan dens bedre kendte i dag, Quinta do Marques, ligger i kommunen Torres Novas, Santarem-distriktet. Beliggende i et gammelt bosættelsesområde, som det fremgår af de forskellige fundne arkæologiske levn eller den rigelige arabiske oprindelse toponymi, blev det erobret og generobret efter at have opnået et charter i 1190 af kong D. Sancho I. Området, som ville have været en vigtig forsyningssted for de kongelige stalde og kroer til de rejsende, der gik forbi, var hovedsageligt optaget af olivenlunde og kornproduktion. Disse karakteristika og kendsgerningen af dets nærhed til Lissabon vil have privilegeret udseendet af nogle godser, som, der tilhører en nært beslægtet elite, vil have bidraget til den sociodemografiske udvikling af regionen. Efter næsten altid at have været bundet til royalty - ved besiddelse, medgift eller donation - opretholdt Torres Novas et forhold til nogle sociale figurer og tiltrak således ejere af en elite, der fra anden halvdel af det nittende århundrede leverede en vis økonomisk fremgang, boostet af anlæg af nye kommunikationsveje og baseret på en vis industrialisering og landbrug, hvilken mekanisering vil opstå på dette tidspunkt. Kommunen er derfor en meget attraktiv investering for velhavende familier, en uddannet og vidende samfundsklasse, som ikke er bange for at turde i arkitektur og udsmykning, der ansætter flere kunstnere, som vil forlade deres brand i mange år. Godset og dets historie Quinta da Torre de Santo Antonio das Gateiras, oprindeligt såkaldt som det er beliggende i byen Gateiras, opkaldt efter overfloden af vilde katte i dette område, blev grundlagt i slutningen af det syttende århundrede. Beliggende på et plateau i landskabet står bygningen alene på bjergskråningen som et imponerende arkitektonisk eksempel, vidne til de forskellige indgreb, den har gennemgået gennem årene, og som har gjort den til den bygning, der har nået vore dage, fuld af kunsthistorie, samt de mærker, som beboerne har efterladt gennem årene. Opførelsen af den første bygning samme sted stammer derfor fra det syttende århundrede, bestilt af dens første Morgado (1), den berygtede juridiske konsulent Manuel de Azevedo Pais. Efter at ejerskabet, herunder jordstykket, er gået gennem hænderne på forskellige ejere, successive familiearv og forskellige omdannelser, som ikke er præcist dokumenteret, blev bygningen, som havde antaget en hyttestil, med et indbygget kapel. , blev solgt til Alfredo Antas Lopes de Macedo blev solgt i 1876, en militærmand med en stor karriere, som igen solgte den i 1880 til den daværende greve af Foz, Tristan Guedes af Queiroz Correia Castelo Branco, som senere blev den første markis af Foz. Den første markis af Foz Den større menneskelige indgriben i ejendommen skyldes markisen af Foz, en uddannet portugiser, der kombinerede god smag og kendskab til det bedste af det, der blev produceret i Europa inden for fine og dekorative kunster, som konfererede til den daværende denominerede Quinta de Santo Antonio das Gateiras, en arkitektonisk og landskabelig rigdom, unik i Torres Novas kommune. Markisen af Foz, som på det tidspunkt var en af landets førende og rigeste forretningsmænd, også med en relevant tilstedeværelse i udlandet, havde allerede sammen med nogle af de mest kvalificerede portugisiske kunstnere vejledt ombygningen og færdiggørelsen af Castelo Melhor Palace i Lissabon. , erhvervet i 1889, senere kendt som Palacio Foz og hvor han rejste til, hvor han samlede en bemærkelsesværdig samling af kunstværker, som i årevis blev betragtet som en af de bedste nationale kunstsamlinger. Den første markis af Foz købte paladset, der gav navnet til den 6. markis af Castelo Melhor, D. Helena, efter transaktionerne af jord og fast ejendom til opførelsen af jernbanen, der skulle afsluttes i Lissabons Rossio. Palacio Foz i Praca dos Restauradores var på det tidspunkt og indtil slutningen af det 19. århundrede den mest bemærkelsesværdige bolig i Lissabons centrum, efter at have gennemgået større renoveringer. Efter overtagelsen af markisen var paladset igen genstand for intern og ekstern renovering, og det fortsatte med at være en af de mest luksuriøse boliger i byen, et storslået kulturcenter og et af de foretrukne steder for Lissabon-eliten at mødes kl. forskellige fester og højtider. Men kort efter, i det tyvende århundrede, tvang markisen af Foz' prekære økonomiske situation, alvorligt ramt af krisen i 1891, ham til at kassere sine aktiver, idet han indkaldte til en auktion, der varede i ti smertefulde dage, hvilket medførte en konstant ankomst og afgang af nysgerrige og købere, indenlandske og udenlandske, som tog til stedet for at se eller erhverve nogle af varerne på auktion. Markisen havde samlet i paladset en imponerende samling af kunst med stor kommerciel værdi, en samling, som han solgte sammen med resten af paladset for at betale sin gæld. Det tilskrives ham også den velkendte sætning "Jeg er ikke en mand uden ejendele, jeg er en mand uden kredit", der viser den dårligt stillede situation, han var i. Hans navn var ophørt med at være synonymt med stor kapital og store investeringer. Det er dog til Quinta de Santo Antonio das Gateiras, at han fra 1901 vil vie al sin opmærksomhed og omsorg, både i opførelsen af det nye kapel, i ombygningen af huset og i skabelsen af den skovklædte park, som samt i moderniseringen og driften af den landlige del. Hans store interesse for regionen var allerede blevet født for år siden, da han efter købet af Quinta de Santo Antonio das Gateiras, der dengang blev brugt til korte familieophold, erhvervede andre naboejendomme, dedikeret til de mest varierede former for landbrug og vinproduktion. Og det vil være i den gård, hvor han vil tilbringe mere tid med sin familie, og som vil være hans bopæl fra år 1907, idet denne beslutning hovedsagelig skyldtes konkursen i hans forretningsvirksomhed, hårdt ramt af krisen i 1891, som gjorde hans offentlige liv i Lissabon meget ubehageligt. Herregården vil således blive et "roligt tilflugtssted" for markisen også tydeligt deprimeret af tabet af sin kone. Det vides, at der, selv om de ikke var nøjagtigt optegnet, var sket indgreb i den dengang eksisterende primitive herregård, bestående af en hytte i to etager, lofter og sadeltag, overdækkede altaner og et tårn i fire etager og fire vandtage med lofter. . Men det var i årene 1901 til 1907, under ledelse af Antonio Casimiro Simões, en ven af markisen af Foz, at de mest udtryksfulde ændringer af herregårdens byarkitektur blev verificeret, i en fuldstændig transformation af hytten, der indtil eksisterede dengang, en bygning næsten utopisk af karakter, med et kunstnerisk vækkelsespræg af nymanuel og nygotisk, på mode på det tidspunkt. I denne sammenhæng er to sydlige Manuelinske vinduer fra det 16. århundrede, fra Mateus Fernandes hus, arkitekten bag klosteret i Batalha, og angiveligt tilbudt af kong D. Carlos til markisen, såvel som hans to replikaer. sydfacade. Det indre af den nye bygning byder på en række tematisk dekorerede værelser med vægge dækket af gobeliner fra Foz Palace, malede friser dekoreret med vegetabilske motiver eller kasselofter dekoreret med svaner malet af den berømte kunstner Jose Malhoa. Trapper dekoreret med smedejernsskærme, stål og gylden bronze med fleurs-de-lis - heraldisk element meget til stede i hele huset - markerer rummets overdådighed og elegance. Også brugen af fliser fra det attende århundrede og andre fra Fabrica de Faiancas fra Caldas da Rainha, samt det maurisk-spanske motiv afslører tidens eklekticisme. Allerede nogle år før, omkring 1896, var der bygget et nyt kapel, dedikeret til Santo Antonio og integreret i en skovklædt park med forskellige arter, i et af de højeste rum i byzonen og adskilt fra beboelsesbygningen, der har som hoved attraktion en sø af snoet format med ca. 1000 m2. I området nord for denne park, nær den nuværende hovedindgang til godset, blev stalde, vognhuse og tjenerboliger genfundet. Det nye kapel, med et let neogotisk træk, meget sjældent i Portugal, og med en markant vertikalitet og harmonisk proportion mellem kroppene, indeholdt nogle værdifulde hellige kunstværker, som forbliver der den dag i dag. Hele det udendørs haveområde blev også kraftigt modificeret med en af haverne, kaldet "Jardim Velho" (Gamle Have), signaturen for den dengang berømte franske gartner Pedro Maurier. Efterfølgende, i slutningen af 1950'erne og begyndelsen af 1960'erne, skete der nye relevante ændringer, der gav haverne deres nuværende konfiguration. Det skal også bemærkes, at der i år 1900 blev givet tilladelse til udnyttelse af vandressourcerne i området, og for at opnå drikkevandsforsyning på Godset blev der således anlagt en støbejernsledning fra indfangningsstedet til indgangen til ejendommen, i en afstand af omkring 600 meter - et element, der er tilbage den dag i dag, der er blevet brugt til at forsyne søen i parken. Luigi Manini undersøgelser Renoveringen af Quinta de Santo Antonio, designet af markisen, udføres på et tidspunkt, hvor arkitekturen er af væsentlig relevans i samfundet, og den repræsenterer klart ejernes status, ikke kun økonomisk, men primært kulturelle. Selvom en vis eklekticisme optræder i datidens konstruktioner, afspejler individualismen i deres æstetiske valg klart deres sociale og intellektuelle karakter. Så da han ønsker at sætte et personligt præg på ejendommen, hviler valget af, hvem der skal ombygge det, på Luigi Manini, en berømt maler og scenograf, der allerede havde arbejdet i Foz-paladset i anledning af fejringen, der fandt sted der. Luigi Manini havde lavet flere projekter for nogle kapitalister omkring Marquis of Foz, mellem gårde og hytter på skråningerne af Serra de Sintra og blev senere inviteret til at designe Bucaco-hotellet. Projektet, han designede for Quinta de Santo Antonio, afslører en æstetisk eklekticisme, med noter af portugisiske Manueline og renæssancestile og elementer af engelsk og fransk inspiration, og respekterer således ønskerne fra markisen, der ønskede den samme harmoniske kombination mellem de forskellige stilarter og materialer. der udgjorde hans kunstsamling. Dette projekt blev dog til sidst ikke fulgt, da markisen valgte en mindre bygning, dog inspireret af Maninis studier, især i funktioner som fæstningstårnet og den nordlige facade af hovedkroppen, som han tegnede og byggede uden hjælp fra arkitekter eller mestre, der overlader udførelsen af værkerne til den allerede nævnte Antonio Casimiro Serrao, hans ven og kammerat. Følgende ejere og deres arv. Markisen af Foz forblev som brugsretshaver af Quintaen indtil sin død i 1917, en position, der var blevet bestemt af hans kone, den faktiske ejer af ejendommen, som blev efterfulgt ved hans død, den tredje datter af markiserne. I 1907 solgte hun gården til sin bror, den tredje greve af Foz, og ejendommens navn blev ændret til Quinta da Torre de Santo Antonio. Da den nye ejer var en agronomisk ingeniør, viede han nogle værker til strukturerne i forbindelse med landbrugsdriften, som han udviklede, og forpligtede sig til administrationen af gården og dens dyrkede og skovklædte områder i løbet af de 27 år, der er gået siden døden sin far til sin egen. I 1955, i slutningen af en retsafgørelse, får Gil Jose Guedes de Queiros, Conde da Foz, en af sønnerne og direkte arvinger til den tidligere ejer, ejendomsretten til ejendommen. Greven af Foz var gift siden 1953 med Gertrude Schwetz, en østrigsk dame, enke efter Serge Voronoff (en læge af russisk oprindelse, kendt verden over for at introducere og udvikle en teknik til foryngelse gennem implantation af abekirtler). Fra begyndelsen påbegyndte parret dybe renoveringer af staten med henblik på deres permanente opholdssted, men bibeholdt dog den raffinement, som den første markis af Foz introducerede. Husets hovedfløj er synligt ændret, en to-etagers terrasse er tilføjet, flere værelser er omstruktureret og moderniseret, og soveværelser værelser med private badeværelser er skabt, en monumental marmor pejs fra Foz Palace er installeret i hovedstuen, og der foretages forskellige ændringer i det udvendige, hvoraf udmærker installationen af en swimmingpool korrekt udstyret med bruserum og køkken til picnic, samtidig blev vandforsyningssystemet også opdateret. På dette tidspunkt sørgede parret for mindeværdige fester og ophold på godset, som blev frekventeret af flere bemærkelsesværdige personligheder; nogle husker stadig de hyppige besøg af Salazar eller Christine Garnier, den berømte franske journalist, som han var tæt på, såvel som af kong Umberto II af Italien og Elena Lupescu, kone til kong Carol af Rumænien. Ved grevens død, hendes mand, i 1976, arvede Gertrude Schwetz ejendommen og giftede sig igen i 1978 med Antonio Ramada Curto, og blev enke igen i 1987. Ejeren ville dø i paladset i 1993, syg og ensom og ikke efterlader børn. Senere samme år overgik godset til Dagmar Von Josipovich Serra di Cassanos ejendom, Duquesa Serra di Cassano, universalarving og kusine til Gertrude Schwetz, som vedligeholdt den indtil 1996. I 1996 blev ejendommen solgt til Helder Correia, der, i juli 1996, bortauktionerede næsten alt det uvurderlige inventar til boligbygningen. I 1999 blev det opkøbt af et selskab tilhørende SLN Group, senere Galilei, som endda annoncerede opførelsen af et luksusturismeprojekt og siden slutningen af 2017 har tilhørt selskabet Apostalegre, SDC Investimentos Group. Det er dog under Kommunens Helhedsplan delvist udlagt som byområde, hvorefter ejeren tildeles byggeret med et vist udtryk. De nuværende bygninger Hele hovedbygningen er et vidnesbyrd om de forskellige renoveringer, der ophøjede rummet med kunstgenstande og udsmykning. Hvert arkitektonisk aspekt og hvert stykke fortæller en del af historien om dette sted og hver af dets beboere. I det indre, på nordsiden, står atriummet, der åbner til den store sal. I atriet består fortovet af kantede neo-mudejar-fliser, væggene er beklædt med gobeliner og kasseloftet dekoreret med malede svaner. På en af dens vægge forbliver et lærred med familiens våben. I den store sal er der en marmor- og bronzeovn, muligvis af fransk oprindelse og en tribune understøttet af marmorsøjler. Spisestuen, i havesiden, har en nymiddelalderlig brændeovn med malet loft med vegetabilske motiver. Trappen, der fører til de øverste etager, har barokke flisepaneler fra første halvdel af det 18. århundrede. På den øverste etage, på sydsiden, stikker de manuelle stolpevinduer ud i to af rummene; flisegulve i rokokostil i en af gangene og et flisebadeværelse i jugendstil, fremstiller Sarreguemines. Både den store sals tribune og trappens trin har bronzebalustrade, muligvis af fransk oprindelse. Fra inventaret, som engang blev meget rost, er der kun tilbage en gylden bronzelampe med farvede glasvinduer, våbenformede træstole og et stort indrammet lærred, der forestiller markisen af Foz' våben. Det resterende inventar, som omfattede samlingen af genstande fra Foz-paladset, blev for det meste taget på auktion i 1996. Som et anneks langs vejen er staldene med en plan af to rektangler knyttet og tage i forskellige højder med lofter . Keramiske fliser i nyrenæssancestil med armene fra markisen af Foz skiller sig ud, påsat på væggene, samt to smukke glaserede keramikhøjrelieffer tilskrevet Bordalo Pinheiro, som repræsenterer Jomfruens bebudelse, og som var et sted i tiden , fjernet fra husets sydfacade. Kapellet er også et fint eksempel på religiøs arkitektur. Beliggende i umiddelbar nærhed af paladset, har det en latinsk korsformet plante. Hovedfacaden har en vinklet gavl, en aksial portal med knækket bue, arkivvolter og et rosenvindue. På bagfacaden har den facetslebne apsis knuste buede vinduer. Der er også tresidede sidefacader med aftrappede støtteben, med knækkede buegange. Kapellets indre afslører et alter i træ, neogotisk stil, polykromt farvet glas og paneler dekoreret med engle og fleurs-de-lis indrammet af kontrabuede buer. I modsætning til hvad der skete med paladset, forblev fyldningen af kapellet indtil i dag, er muligt at observere alle de elementer, der er indsamlet af den første markis af Foz. Ved alteret præsenterer en træaltertavle for den besøgende billedet af Sankt Antonius, godsets og kapellets skytshelgen. Dette billede, med en højde på 1,10 meter og dato fra 1898, er blevet lavet i Fabrica de Faiancas i Caldas da Rainha, har Rafael Bordalo Pinheiros signatur. Kapellet rummer også gipsskulpturerne af Jesu Hellige Hjerte, Sankt Frans af Assisi og Sankt Frans af Sales, bragt fra kapellet i Foz-paladset; og stadig et billede fra det syttende århundrede af Santa Paula fra Rom, med skikken fra St. Hieronymus-ordenen. Fra skulpturerne i kapellet står billedet af Herren af Passos i naturlig størrelse, signeret af fader Joao Crisostomo dateret 1767. Det faktum at have et ansigt, hænder og fødder udført i en polykrom tin gør denne skulptur unik og en national reference. Landskabsplejen Slottet er omgivet af haver og skove, hvis organisation også er blevet passet af dets successive ejere, da de er et vigtigt aspekt af ejendomsvurderingen. Vegetationen er opbygget af flere hjemmehørende træarter - såsom portugisisk eg, steneg, korkeg, oliventræ, engfyr og vildfyr, ask, kastanje, sort poppel, el og pil, sidstnævnte på bredden af vandløbene; og middelhavsarter af buske såsom kermes-eg, arbutus, granatæble, euphorbia, rosmarin, kaprifolier, sarsaparilla og aromatiske urter såsom oregano, calamin, timian, jordens galde (Centaurium erythraea). Der er stadig to imponerende cedertræer plantet i begyndelsen af stien, der fører til kapellet, og et kæmpe cedertræ, der menes at være blevet plantet på tidspunktet for grundlæggelsen af Morgado, og som burde være en af de ældste cedertræer i Portugal. : PPSS5189 Egenskaber * Villa * Svømmebassin * 17 soveværelser * 10 badeværelser * Aircondition * Have * Møbleret * Varme * Garage * Parkering * Udestue * Receptionsværelse * Terrasse/Altan * Overdækket spiseplads * Vaskerum * Depotrum * Karakterejendom * Eksklusiv ejendom * Luksus ejendom * Morgensol * Aftensol * Tæt på barer/restauranter * Nær skoler * Nær butikker * Nær en golfbane * Nær stranden