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A história deste espaço está intimamente relacionada com a história dos seus proprietários e moradores. Foram eles que, ao longo dos anos, influenciaram a herdade desde a sua fundação até aos nossos dias, construindo, reconstruindo, modelando e renovando um espaço, tornando-o seu, de acordo com as suas fortunas, heranças e gostos da época. Sempre houve uma linha estética consonante, em vários momentos, quer a critério do proprietário, quer marcada pela escolha de artistas de reconhecido valor, nacionais ou estrangeiros, que contribuíram para tornar a Quinta da Torre de Santo António um e admirado espaço pela sua importância patrimonial única. O seu enquadramento geográfico Quinta da Torre de Santo António das Gateiras, hoje conhecida por Quinta da Torre de Santo António, ou como a sua mais conhecida hoje, a Quinta do Marquês, situa-se no concelho de Torres Novas, distrito de Santarém. Localizada numa antiga zona de povoamento, como atestam os vários vestígios arqueológicos encontrados ou a abundante toponímia de origem árabe, foi conquistada e reconquistada, tendo obtido foral em 1190 por D. Sancho I. A área, que teria sido um importante ponto de abastecimento das cavalariças reais e estalagens para os viajantes que por ali passavam, era ocupado principalmente por olivais e produção de cereais. Estas características e a proximidade a Lisboa terão privilegiado o aparecimento de algumas quintas que, pertencendo a uma elite estreitamente relacionada, terão contribuído para o desenvolvimento sociodemográfico da região. Tendo quase sempre sido vinculado à realeza – por posse, dote ou doação – Torres Novas manteve relacionamento com algumas figuras sociais, atraindo assim proprietários de uma elite que, a partir da segunda metade do século XIX, proporcionou algum progresso económico, impulsionado pela construção de novas vias de comunicação e assente numa certa industrialização e agricultura, cuja mecanização surgirá neste momento. O Município é, portanto, um investimento muito atrativo para famílias abastadas, uma classe social educada e conhecedora, que não tem medo de ousar na arquitetura e na decoração, contratando vários artistas que deixarão a sua marca por muitos anos. A Herdade e a sua história Quinta da Torre de Santo António das Gateiras, inicialmente denominada por se situar na vila de Gateiras , em homenagem à abundância de gatos selvagens naquela área, foi fundada no final do século XVII. Situado num planalto no campo, o edifício ergue-se sozinho na encosta como um imponente exemplar arquitetónico, testemunhando as várias intervenções que sofreu ao longo dos anos e que o transformaram no edifício que chegou aos nossos dias, repletos de história da arte, bem como das marcas deixadas por seus moradores ao longo dos anos. A construção do primeiro edifício no mesmo local data, portanto, do século XVII, por encomenda do seu primeiro Morgado (1), o notório consultor jurídico Manuel de Azevedo Pais. Após a posse, incluindo o terreno, passou pelas mãos de vários proprietários, sucessivas heranças familiares e diversas transformações, que não estão documentadas com precisão, no entanto, o edifício que adoptou o estilo de um chalé, com capela embutida , foi vendida a Alfredo Antas Lopes de Macedo foi vendida em 1876, um militar de grande carreira, que por sua vez a vendeu em 1880 ao então Conde da Foz, Tristão Guedes de Queiroz Correia Castelo Branco, que mais tarde se tornou o primeiro Marquês de Foz. O primeiro Marquês da Foz A maior intervenção humana na herdade deve-se ao Marquês da Foz, um português culto que aliou o bom gosto e a conhecimento do que de melhor se produzia na Europa nas artes plásticas e decorativas, conferindo à então denominada Quinta de Santo António das Gateiras, uma riqueza arquitetónica e paisagística, única no Concelho de Torres Novas. O Marquês da Foz, que na altura era um dos maiores e mais ricos empresários do país, também com uma presença relevante no estrangeiro, já vinha orientando, com alguns dos mais qualificados artistas portugueses, a remodelação e conclusão do Palácio Castelo Melhor em Lisboa, adquirido em 1889, mais tarde conhecido como Palácio Foz e onde passou a residir, onde reuniu uma notável coleção de obras de arte que durante anos foi considerada uma das melhores coleções de arte nacional. O primeiro Marquês da Foz comprou o Palácio que deu o nome à 6ª Marquesa de Castelo Melhor, D. Helena, na sequência das transacções de terrenos e imóveis para a construção do caminho-de-ferro que terminaria no Rossio de Lisboa. O Palácio Foz, na Praça dos Restauradores, foi, na altura e até ao final do século XIX, a residência mais notável da baixa lisboeta, tendo sofrido grandes remodelações. Após a aquisição pelo Marquês, o Palácio voltou a ser objeto de remodelação interna e externa, continuando a ser uma das residências mais luxuosas da cidade, um magnífico centro cultural e um dos locais de encontro preferidos da elite lisboeta, ao diversas festas e comemorações. No entanto, logo depois, no século XX, a precária condição financeira do Marquês de Foz, gravemente afetado pela crise de 1891, obrigou-o a desfazer-se dos seus bens, convocando um leilão que durou dez penosos dias, induzindo uma constante vinda e ida de curiosos e compradores, nacionais e estrangeiros, que se deslocavam ao local para ver ou adquirir alguns dos bens em leilão. O Marquês acumulara no palácio uma impressionante colecção de arte com grande valor comercial, colecção que vendia, juntamente com o resto do Palácio, para saldar as suas dívidas. Também lhe é atribuída a conhecida frase “não sou um homem sem posses, sou um homem sem crédito”, que mostra a situação de desvantagem em que se encontrava. Seu nome deixou de ser sinônimo de grande capital e grandes investimentos. No entanto, é à Quinta de Santo António das Gateiras que, a partir de 1901, dedicará toda a sua atenção e cuidado, quer na construção da nova capela, quer na reconstrução da casa na criação do parque arborizado, bem como na modernização e operação da parte rural. O seu grande interesse pela região já tinha nascido há anos quando, na sequência da compra da Quinta de Santo António das Gateiras, então utilizada para estadias familiares de curta duração, adquiriu outras propriedades vizinhas, dedicadas aos mais variados tipos de agricultura e vinho Produção. E será nessa quinta onde passará mais tempo com a família e que será a sua residência a partir do ano de 1907, sendo esta decisão essencialmente devida à falência da sua actividade empresarial, severamente afectada pela crise de 1891 que a sua vida pública em Lisboa muito desconfortável. O solar tornar-se-á assim um “refúgio de tranquilidade” para o Marquês também claramente deprimido pela perda de sua esposa. Sabe-se que, embora não tenham sido registadas com precisão, houve intervenções no solar primitivo então existente, constituído por uma moradia de dois pisos, sótãos e telhado de duas águas, varandas cobertas e uma torre de quatro pisos e quatro telhados de água com sótãos . Mas foi durante os anos de 1901 a 1907, sob a direcção de António Casimiro Simões, amigo do Marquês da Foz, que se verificaram as mais expressivas alterações da arquitectura urbana do solar, numa completa transformação de o chalet que até então existia, um edifício de carácter quase utópico, com um cunho artístico de revivalismo neo-manuelino e neo-gótico, em voga na época. Neste contexto, destacam-se duas janelas manuelinas meridionais do século XVI, da casa de Mateus Fernandes, arquitecto do Mosteiro da Batalha, e supostamente oferecidas por D. Carlos ao Marquês, bem como as suas duas réplicas no fachada sul. O interior do novo edifício apresenta uma sucessão de salas decoradas tematicamente, com paredes revestidas com tapeçarias do Palácio da Foz, frisos pintados com motivos vegetalistas, ou tectos em caixotões decorados com cisnes pintados pelo conceituado artista José José ; Malhoa. Escadas decoradas com guardas de ferro forjado, aço e bronze dourado com flores-de-lis – elemento heráldico muito presente em toda a casa – marcam a suntuosidade e elegância do espaço. Também o uso de azulejos do século XVIII e outros da Fábrica de Faiancas das Caldas da Rainha, bem como o motivo mourisco-hispânico é revelador do ecletismo da época. Já alguns anos antes, por volta de 1896, fora construída uma nova capela, dedicada a Santo António e integrada num parque arborizado com espécies variadas, num dos espaços mais altos da zona urbana e separada do edifício residencial, tendo como atração principal um lago de formato sinuoso com cerca de 1000 m2. Na zona norte deste parque, junto à actual entrada principal da Quinta, encontram-se as cavalariças, cocheiras e criados’ trimestres foram recuperados. A nova capela, de ligeira feição neogótica, muito rara em Portugal, e com marcada verticalidade e proporção harmoniosa entre os corpos, continha algumas valiosas obras de arte sacra que aí permanecem até hoje. Toda a área exterior do jardim também foi bastante modificada, tendo um dos jardins, denominado “Jardim Velho” (Antigo Jardim), assinatura do então famoso jardineiro francês Pedro Maurier. Posteriormente, no final da década de 1950 e início da década de 1960, ocorreram novas mudanças relevantes que deram aos jardins sua configuração atual. Refira-se ainda que, no ano de 1900, foi concedida a autorização para a exploração dos recursos hídricos da zona e, assim, para a obtenção de água potável na Herdade, foi colocada uma conduta em ferro fundido desde o local de captação até ao a entrada da propriedade, a uma distância de cerca de 600 metros – um elemento que permanece até hoje, tendo sido utilizado para abastecer o lago do parque. Estudos de Luigi Manini A renovação da Quinta de Santo António, projectada pelo Marquês, é realizada numa altura em que a arquitectura é relevância na sociedade, representando claramente o status, não apenas econômico, mas principalmente cultural, dos proprietários. Embora apareça um certo ecletismo nas construções da época, o individualismo de suas escolhas estéticas reflete claramente seu caráter social e intelectual. Assim, querendo deixar uma marca personalizada na quinta, a escolha de quem a irá remodelar recai sobre Luigi Manini, famoso pintor e cenógrafo que já tinha trabalhado no Palácio da Foz por ocasião da celebração que aí se realizou. Luigi Manini tinha feito vários projectos para alguns capitalistas à volta do Marquês da Foz, entre quintas e chalés nas encostas da Serra de Sintra e mais tarde foi convidado a projectar o hotel Bucaco. O projeto que concebeu para a Quinta de Santo António revela um ecletismo estético, com apontamentos dos estilos manuelino e renascentista portugueses e elementos de inspiração inglesa e francesa, respeitando assim os desejos do Marquês que pretendia a mesma combinação harmoniosa entre os vários estilos e materiais que compunham sua coleção de arte. No entanto, este projeto acabou por não ser seguido, uma vez que o Marquês optou por um edifício mais pequeno, embora inspirado nos estudos de Manini, sobretudo em elementos como a torre da fortaleza e a fachada norte do corpo principal, que projetou e construiu sem a ajuda de arquitectos ou mestres, confiando a condução das obras ao já referido António Casimiro Serrão, seu amigo e compadre. Os seguintes proprietários e o seu legado O Marquês de Foz manteve-se como usufrutuário da Quinta até à sua morte em 1917, cargo que havia sido determinado pelo a sua mulher, a actual proprietária do imóvel, que foi sucedida, com a sua morte, pela terceira filha dos marqueses. Em 1907, vendeu a quinta ao seu irmão, o terceiro Conde da Foz, e o nome da propriedade foi alterado para Quinta da Torre de Santo António. Como o novo proprietário era engenheiro agrônomo, dedicou alguns trabalhos às estruturas relacionadas à operação agrícola, que desenvolveu, comprometendo-se com a administração da fazenda e suas áreas cultivadas e arborizadas durante os 27 anos que se passaram desde a morte do seu pai para o seu. Em 1955, ao final de uma decisão judicial, Gil Joséé Guedes de Queirós, Conde da Foz, um dos filhos e herdeiros diretos do anterior proprietário, fica com a propriedade do imóvel. O Conde de Foz era casado desde 1953 com Gertrude Schwetz, uma senhora austríaca, viúva de Serge Voronoff (médico de origem russa, conhecido mundialmente por introduzir e desenvolver uma técnica de rejuvenescimento através da implantação de glândulas de macaco). Desde o início, o casal iniciou profundas reformas no estado, com vista à sua residência permanente, mantendo, no entanto, o requinte introduzido pelo primeiro Marquês de Foz. A ala principal da casa é visivelmente alterada, acrescenta-se um terraço de dois pisos, reestruturam-se e modernizam-se várias divisões e cria-se quartos quartos com casa de banho privativa, instala-se na sala principal uma monumental lareira em mármore do Palácio da Foz, e são efectuadas várias alterações no exterior, das quais se destaca a instalação de uma piscina devidamente equipada com balneários e cozinha para merendas, ao mesmo tempo que se procedeu à actualização do sistema de abastecimento de água. Nesta altura, o casal proporcionou festas e estadias memoráveis na quinta, frequentada por várias personalidades notáveis; alguns ainda se lembram das frequentes visitas de Salazar ou Christine Garnier, o famoso jornalista francês de quem era próximo, bem como do rei Humberto II da Itália e Elena Lupescu, esposa do rei Carol da Romênia. Com a morte do Conde, seu marido, em 1976, Gertrude Schwetz, herdou a propriedade e casou-se novamente em 1978 com Antonio Ramada Curto, e viúvo novamente em 1987. O proprietário morreria no palácio em 1993, doente e solitário e não deixando filhos. Mais tarde naquele ano, a propriedade passou para a propriedade de Dagmar Von Josipovich Serra di Cassano, Duquesa Serra di Cassano, herdeira universal e prima de Gertrude Schwetz, que a manteve até 1996. Em 1996, a propriedade foi vendido a Hélder Correia que, em Julho de 1996, leiloou quase a totalidade do precioso mobiliário do edifício residencial. Em 1999, foi adquirida por uma empresa pertencente ao Grupo SLN, posteriormente Galilei, que chegou a anunciar a construção de um empreendimento turístico de luxo e, desde o final de 2017, pertence à empresa Apostalegre, Grupo SDC Investimentos. No entanto, ao abrigo do Plano Director do Município, foi parcialmente classificado como área urbana, ao abrigo do qual são concedidos ao proprietário direitos de construção com alguma expressão. Os edifícios actuais Todo o edifício principal é testemunho das várias renovações que exaltaram o espaço com objectos de arte e decoração. Cada aspecto arquitetônico e cada peça conta uma parte da história deste lugar e de cada um de seus ocupantes. No interior, do lado norte, ergue-se o átrio que se abre para o grande salão. No átrio, o pavimento é constituído por ladrilhos de arestas de estilo neo-lama, as paredes são revestidas com tapeçarias e o tecto em caixotões decorado com cisnes pintados. Em uma de suas paredes permanece uma tela com as armas da família. No grande salão encontra-se uma estufa de mármore e bronze, possivelmente de origem francesa e uma tribuna sustentada por colunas de mármore. A sala de jantar, do lado do jardim, tem uma salamandra neo-medieval com tecto pintado com motivos vegetalistas. A escada de acesso aos pisos superiores apresenta painéis de azulejos barrocos da primeira metade do século XVIII. No piso superior, do lado sul, destacam-se as janelas de montante manuelino em dois dos quartos; pavimento em mosaico estilo rococó num dos corredores e uma casa de banho em mosaico Art Nouveau, fabrico de Sarreguemines. Tanto a tribuna do grande salão como os degraus da escada têm balaustradas de bronze, possivelmente de origem francesa. Do mobiliário, outrora muito elogiado, resta apenas um candeeiro de bronze dourado com vitrais, cadeiras de madeira heráldica e uma grande tela emoldurada representando as armas do Marquês de Foz. O restante mobiliário, que incluía a colecção de peças do Palácio da Foz, foi na sua maioria levado a leilão em 1996. Em anexo, ao longo da estrada, estão as cavalariças, com planta de dois rectângulos anexos e telhados de diferentes alturas, com sótãos. Destacam-se azulejos de estilo neo-renascentista com as armas do Marquês de Foz, aplicados nas paredes, bem como dois belos altos-relevos de cerâmica vidrada atribuídos a Bordalo Pinheiro, que representam a Anunciação à Virgem e que foram, algures no tempo, retirados da fachada sul da casa. A capela é também um belo exemplo de arquitetura religiosa. Localizado nas imediações do palácio, possui uma planta em forma de cruz latina. A fachada principal apresenta empena angular, portal axial de arco quebrado, arquivoltas e rosácea. Na fachada posterior, a abside facetada apresenta janelas em arco quebrado. Há também fachadas laterais de três lados com contrafortes escalonados, com arcos quebrados. O interior da capela revela um altar em madeira, estilo neogótico, vitrais policromados, e lambris decorados com anjos e flores-de-lis emoldurados por arcos contracurvados. Ao contrário do que aconteceu com o palácio, o recheio da capela manteve-se até hoje, sendo possível observar todos os elementos recolhidos pelo primeiro Marquês de Foz. No altar, um retábulo de madeira apresenta ao visitante a imagem de Santo António, padroeiro da quinta e da capela. Esta imagem, com 1,10 metros de altura e data de 1898, tendo sido feita na Fábrica de Faiancas das Caldas da Rainha, tem a assinatura de Rafael Bordalo Pinheiro. A capela abriga ainda as esculturas em gesso do Sagrado Coração de Jesus, São Francisco de Assis e São Francisco de Sales, trazidas da capela do Paço da Foz; e ainda uma imagem do século XVII de Santa Paula de Roma, com o hábito da Ordem de São Jerônimo. Das esculturas da capela destaca-se a imagem em tamanho natural do Senhor dos Passos, assinada pelo Padre João Crisóstomo datada de 1767. O facto de ter rosto, mãos e pés executados em estanho policromado tornam esta escultura única e uma referência nacional. A paisagem O palácio está rodeado por jardins e bosques, cuja organização também tem sido cuidada pelos seus sucessivos proprietários, pois são um aspecto importante da avaliação do imóvel. A vegetação é composta por várias espécies de árvores nativas – como o carvalho português, a azinheira, o sobreiro, a oliveira, o pinheiro-bravo e o pinheiro bravo, o freixo, o castanheiro, o choupo-negro, o amieiro e o salgueiro, este último nas margens dos cursos de água; e espécies mediterrânicas de arbustos como o carrasco, o medronheiro, a romãzeira, a euforbia, o rosmaninho, as trepadeiras de madressilva, a salsaparrilha e ervas aromáticas como o orégão, a calamina, o tomilho, o fel da terra (Centaurium erythraea). Existem ainda dois imponentes cedros plantados no início do caminho que conduz à capela e um cedro gigante que se pensa ter sido plantado na altura da fundação do Morgado e que deverá ser um dos cedros mais antigos de Portugal. Ref: PP5189 Detalhes do imóvel Vivenda Piscina 17 quartos 10 banheiros Ar condicionado Jardim Mobilado Aquecimento Garagem Estacionamento Conservatório Sala de recepção Terraço/varanda Área de jantar coberta Lavanderia Arrecadação Propriedade do personagem Propriedade exclusiva Propriedade de luxo Sol da manhã Sol da tarde Perto de bares/restaurantes Perto de escolas Perto de lojas Perto de um campo de golfe curso Perto da praia