Casa para comprar en Lisbona, Lisbona

La storia di questo spazio è strettamente legata alla storia dei suoi proprietari e residenti. Sono loro che, negli anni, hanno influenzato la tenuta dalla sua fondazione fino ai giorni nostri, costruendo, ricostruendo, modellando e rinnovando uno spazio, facendolo proprio, secondo le loro fortune, eredità e gusti del tempo. C'è sempre stata una linea estetica consonante, in tempi diversi, o con i criteri del proprietario o segnata dalla scelta di artisti di riconosciuto valore, nazionali o stranieri, che hanno contribuito a fare della Quinta da Torre de Santo Antônio un riconoscimento e ammirato lo spazio per la sua importanza unica del patrimonio. La sua cornice geografica Quinta da Torre de Santo António das Gateiras, oggi è conosciuta come Quinta da Torre de Santo António, o come la sua più conosciuta oggi, Quinta do Marqués, si trova nel comune di Torres Novas, distretto di Santarém. Posta in un antico insediamento, come testimoniano i vari reperti archeologici rinvenuti o l'abbondante toponomastica di origine araba, fu conquistata e riconquistata, avendone ottenuto nel 1190 una concessione dal re D. Sancho I. L'area, che sarebbe stata un importante punto di rifornimento per le scuderie reali e locande per i viandanti di passaggio, era occupato principalmente da uliveti e dalla produzione di cereali. Queste caratteristiche e il fatto della sua vicinanza a Lisbona avranno privilegiato l'aspetto di alcuni poderi, che, appartenenti ad un'élite strettamente imparentata, avranno contribuito allo sviluppo socio-demografico della regione. Essendo stato quasi sempre legato alla regalità – per possesso, dote o donazione – Torres Novas mantenne un rapporto con alcune figure sociali, attirando così i proprietari di un'élite che, dalla seconda metà dell'Ottocento, fornì un certo progresso economico, spinto dalla costruzione di nuove vie di comunicazione e basato su alcuni processi di industrializzazione e agricoltura, quali la meccanizzazione sorgerà a questo punto. Il Comune è, quindi, un investimento molto appetibile per le famiglie benestanti, una classe sociale colta e informata, che non ha paura di osare nell'architettura e nella decorazione, assumendo diversi artisti che lasceranno il loro marchio per molti anni. La Tenuta e la sua storia Quinta da Torre de Santo António das Gateiras, inizialmente così chiamata perché situata nel comune di Gateiras , dal nome dell'abbondanza di gatti selvatici in quella zona, è stata fondata alla fine del XVII secolo. Situato su un pianoro immerso nel verde, l'edificio si erge solitario sul pendio come un imponente esempio architettonico, testimone dei vari interventi che ha subito negli anni e che lo hanno trasformato nell'edificio che è giunto al nostro giorni, ricchi di storia dell'arte, così come i segni lasciati dai suoi abitanti nel corso degli anni. La costruzione del primo edificio nello stesso luogo risale, quindi, al XVII secolo, su commissione del suo primo Morgado (1), il famigerato consulente legale Manuel de Azevedo Pais. Dopo la proprietà, compreso l'appezzamento di terreno, è passata nelle mani di vari proprietari, successive eredità familiari e varie trasformazioni, non precisamente documentate, tuttavia, l'edificio che aveva adottato lo stile di uno chalet, con annessa cappella , fu ceduta ad Alfredo Antas Lopes de Macedo fu ceduta nel 1876, militare con una grande carriera, che a sua volta la vendette nel 1880 all'allora Conte di Foz, Tristan Guedes di Queiroz Correia Castelo Branco, che in seguito divenne il primo Marchese di Foz. Il primo marchese di Foz Il maggiore intervento umano nella tenuta si deve al marchese di Foz, un portoghese colto che unì il buon gusto e la conoscenza del meglio di ciò che si produceva in Europa nelle arti belle e decorative, conferendo all'allora denominata Quinta de Santo Antônio das Gateiras, un patrimonio architettonico e paesaggistico, unico nel comune di Torres Novas. Il marchese di Foz, che all'epoca era uno dei più importanti e facoltosi uomini d'affari del paese, con una presenza rilevante anche all'estero, aveva già guidato, con alcuni dei più qualificati artisti portoghesi, il restauro e il completamento del castello di Castelo Melhor a Lisbona, acquisito nel 1889, poi conosciuto come Palacio Foz e dove andò a risiedere, dove radunò una notevole collezione di opere d'arte che per anni fu considerata una delle migliori collezioni d'arte nazionali. Il primo marchese di Foz acquistò il palazzo che diede il nome al 6° marchese di Castelo Melhor, D. Helena, a seguito degli affari fondiari e immobiliari per la costruzione della ferrovia che sarebbe finita nel Rossio di Lisbona. Il Palácio Foz, in Praca dos Restauradores, era, all'epoca e fino alla fine del XIX secolo, la residenza più notevole del centro di Lisbona, dopo aver subito importanti lavori di ristrutturazione. Dopo l'acquisizione da parte del Marchese, il Palazzo fu nuovamente oggetto di ristrutturazione interna ed esterna, continuando ad essere una delle residenze più lussuose della città, un magnifico centro culturale e uno dei luoghi preferiti dall'élite di Lisbona di incontrarsi, a feste e ricorrenze varie. Tuttavia, subito dopo, nel XX secolo, le precarie condizioni finanziarie del marchese di Foz, gravemente colpito dalla crisi del 1891, lo costrinsero a disfarsi dei suoi beni, indire un'asta che durò dieci dolorosi giorni, inducendo un continuo venire e via di curiosi e compratori, nazionali ed esteri, che si recavano sul posto per vedere o acquistare parte della merce messa all'asta. Il marchese aveva accumulato nel palazzo un'impressionante collezione d'arte di grande valore commerciale, collezione che vendeva, insieme al resto del palazzo, per saldare i suoi debiti. Gli è stata attribuita anche la nota frase "Non sono un uomo senza possedimenti, sono un uomo senza credito", che mostra la situazione di svantaggio in cui si trovava. Il suo nome aveva cessato di essere sinonimo di grandi capitali e grandi investimenti. Tuttavia, è a Quinta de Santo Antônio das Gateiras che, dal 1901, dedicherà tutte le sue attenzioni e cure, sia nella costruzione della nuova cappella, che nella ricostruzione della casa e nella creazione del parco boschivo, nonché nell'ammodernamento e gestione della parte rurale. Il suo vivo interesse per la regione era già nato anni fa quando, in seguito all'acquisto della Quinta de Santo Antônio das Gateiras, allora adibita a brevi soggiorni familiari, acquisì altre proprietà limitrofe, dedite alle più svariate tipologie di agricoltura e vino produzione. E sarà in quella fattoria dove trascorrerà più tempo con la sua famiglia e che sarà la sua residenza dall'anno 1907, decisione dovuta essenzialmente al fallimento della sua attività imprenditoriale, gravemente colpita dalla crisi del 1891 che la rese la sua vita pubblica a Lisbona molto scomoda. Il maniero diventerà così un “oasi di tranquillità” per il marchese anche chiaramente depresso per la perdita della moglie. È noto che, sebbene non accuratamente registrati, vi furono interventi nell'allora preesistente maniero primitivo, costituito da una villetta a due piani, solai e tetto a capanna, balconi coperti e una torre a quattro piani e quattro tetti d'acqua con solai . Ma fu negli anni dal 1901 al 1907, sotto la direzione di António Casimiro Simóotilde;es, amico del marchese di Foz, che si verificarono i mutamenti più espressivi dell'architettura urbana del maniero, in una completa trasformazione di lo chalet fino ad allora esistito, un edificio di carattere quasi utopico, con un'impronta artistica di revivalismo neomanuelino e neogotico, in voga all'epoca. In questo contesto, spiccano due finestre manueline meridionali del XVI secolo, provenienti dalla casa di Mateus Fernandes, l'architetto del Monastero di Batalha, e presumibilmente offerte dal re D. Carlos al marchese, nonché le sue due repliche nella facciata sud. L'interno del nuovo edificio è caratterizzato da un susseguirsi di stanze decorate a tema, con pareti ricoperte da arazzi del Palazzo Foz, fregi dipinti decorati con motivi vegetali, o soffitti a cassettoni decorati con cigni dipinti dal famoso artista José ; Malhoa. Scale decorate con protezioni in ferro battuto, acciaio e bronzo dorato con gigli – elemento araldico molto presente in tutta la casa – segnano la sontuosità e l'eleganza dello spazio. Inoltre, l'uso di piastrelle del diciottesimo secolo e altre della Fábrica de Faiancas di Caldas da Rainha, così come il motivo ispanico-moresco, rivelano l'eclettismo dell'epoca. Già alcuni anni prima, intorno al 1896, in uno degli spazi più alti della zona urbana e separata dall'edificio residenziale, era stata realizzata una nuova cappella, dedicata a Santo Antônio e integrata in un parco alberato di varie specie, come attrattiva principale un lago di formato sinuoso con circa 1000 m2. Nella zona a nord di questo parco, in prossimità dell'attuale ingresso principale della Tenuta, le scuderie, le rimesse e la servitù’ sono stati recuperati i quarti. La nuova cappella, di lieve impronta neogotica, molto rara in Portogallo, e con una spiccata verticalità e proporzione armoniosa tra i corpi, conteneva alcune pregevoli opere di arte sacra che vi restano tuttora. Anche l'intera area del giardino esterno è stata notevolmente modificata, avendo uno dei giardini, chiamato “Jardim Velho” (Giardino Vecchio), la firma dell'allora famoso giardiniere francese Pedro Maurier. Successivamente, tra la fine degli anni Cinquanta e l'inizio degli anni Sessanta, si sono verificate nuove rilevanti modifiche che hanno conferito ai giardini l'attuale configurazione. Si segnala inoltre che, nell'anno 1900, fu concessa l'autorizzazione allo sfruttamento delle risorse idriche della zona e, quindi, per l'approvvigionamento di acqua potabile nella Tenuta, fu posata una condotta in ghisa dal sito di cattura a l'ingresso della tenuta, ad una distanza di circa 600 metri – un elemento che rimane fino ad oggi, essendo stato utilizzato per rifornire il lago nel parco. Studi Luigi Manini La ristrutturazione della Quinta de Santo Antônio, progettata dal Marchese, è realizzata in un momento in cui l'architettura è di notevole importanza rilevanza nella società, rappresentando chiaramente lo status, non solo economico ma soprattutto culturale, dei proprietari. Sebbene nelle costruzioni dell'epoca appaia un certo eclettismo, l'individualismo delle loro scelte estetiche riflette chiaramente il loro carattere sociale e intellettuale. Quindi, volendo lasciare un segno personalizzato nella tenuta, la scelta di chi la rimodellerà spetta a Luigi Manini, famoso pittore e scenografo che aveva già lavorato a Palazzo Foz in occasione della celebrazione che vi si è svolta. Luigi Manini aveva realizzato diversi progetti per alcuni capitalisti intorno al Marchese di Foz, tra masserie e chalet alle pendici della Serra de Sintra e fu poi invitato a progettare l'hotel Bucaco. Il progetto da lui disegnato per la Quinta de Santo Antônio rivela un eclettismo estetico, con note di stile portoghese manuelino e rinascimentale ed elementi di ispirazione inglese e francese, rispettando così i desideri del marchese che volle lo stesso armonico connubio tra i vari stili e materiali che componevano la sua collezione d'arte. Tuttavia, questo progetto alla fine non fu seguito, poiché il marchese scelse un edificio più piccolo, sebbene ispirato agli studi del Manini, soprattutto in elementi come la torre della fortezza e la facciata nord del corpo principale, che progettò e costruì senza l'ausilio di architetti o maestri, affidando la conduzione dei lavori al già citato António Casimiro Serró, suo amico e compadre. I seguenti proprietari e la loro eredità Il marchese di Foz rimase usufruttuario della Quinta fino alla sua morte nel 1917, carica che era stata determinata da sua moglie, l'attuale proprietaria della proprietà, alla quale successe, alla sua morte, la terza figlia dei Marchesi. Nel 1907 vendette la fattoria a suo fratello, il terzo conte di Foz, e il nome della proprietà fu cambiato in Quinta da Torre de Santo Antônio. Poiché il nuovo proprietario era un ingegnere agronomo, dedicò alcuni lavori alle strutture legate all'attività agricola, che sviluppò, impegnandosi nell'amministrazione dell'azienda e delle sue aree coltivate e boschive durante i 27 anni trascorsi dalla morte di suo padre al suo. Nel 1955, al termine di una decisione del tribunale, Gil José Guedes de Queirós, Conde da Foz, uno dei figli ed eredi diretti del precedente proprietario, ottiene la proprietà della proprietà. Il conte di Foz era sposato dal 1953 con Gertrude Schwetz, una signora austriaca, vedova di Serge Voronoff (medico di origine russa, noto in tutto il mondo per aver introdotto e sviluppato una tecnica di ringiovanimento attraverso l'impianto di ghiandole di scimmia). Fin dall'inizio, la coppia iniziò profondi lavori di ristrutturazione sullo stato, in vista della loro residenza permanente, mantenendo, però, la raffinatezza introdotta dal primo marchese di Foz. L'ala principale della casa è visibilmente alterata, viene aggiunta una terrazza su due piani, diversi ambienti vengono ristrutturati e modernizzati e vengono create camere da letto con bagno privato, un monumentale camino in marmo di Palazzo Foz è installato nel soggiorno principale e all'esterno vengono apportate varie modifiche, tra le quali spicca l'installazione di una piscina opportunamente attrezzata con docce e cucina per pic-nic, contestualmente è stato aggiornato anche l'impianto di approvvigionamento idrico. In questo periodo, la coppia offriva feste e soggiorni memorabili nella tenuta, frequentata da diverse personalità di spicco; alcuni ricordano ancora le frequenti visite di Salazar o Christine Garnier, il famoso giornalista francese a cui era legato, nonché del re Umberto II d'Italia e di Elena Lupescu, moglie del re Carol di Romania. Alla morte del Conte, suo marito, nel 1976, Gertrude Schwetz, ereditò la proprietà e si risposò nel 1978 con Antonio Ramada Curto, e rimase vedovo nel 1987. La proprietaria sarebbe morta nel palazzo nel 1993, malata e sola e non lasciando i bambini. Nello stesso anno la tenuta passò alla proprietà di Dagmar Von Josipovich Serra di Cassano, Duquesa Serra di Cassano, erede universale e cugina di Gertrude Schwetz, che la mantenne fino al 1996. Nel 1996 la proprietà è stata ceduta all'anziano Correia che, nel luglio 1996, ha messo all'asta la quasi totalità degli arredi di pregio dell'edificio residenziale. Nel 1999 è stata acquisita da una società appartenente al Gruppo SLN, poi Galilei, che ha addirittura annunciato la realizzazione di un progetto turistico di lusso e, dalla fine del 2017, è appartenuta alla società Apostalegre, Gruppo SDC Investimentos. Tuttavia, nel Piano Regolatore del Comune, è stata in parte classificata come area urbana, in base alla quale al proprietario vengono concessi diritti di costruzione con qualche espressione. Gli edifici attuali L'intero edificio principale è testimonianza delle varie ristrutturazioni che hanno esaltato lo spazio con oggetti d'arte e decorazione. Ogni aspetto architettonico e ogni pezzo racconta una parte della storia di questo luogo e di ciascuno dei suoi occupanti. All'interno, sul lato nord, si erge l'atrio che si apre sull'aula magna. Nell'atrio, la pavimentazione è costituita da piastrelle bordate in stile neo-Mudéjar, le pareti sono ricoperte da arazzi e il soffitto a cassettoni decorato con cigni dipinti. Su una delle sue pareti rimane una tela con lo stemma della famiglia. Nell'aula magna si trova una stufa in marmo e bronzo, forse di origine francese e una tribuna sorretta da colonne di marmo. La sala da pranzo, lato giardino, presenta una stufa a legna neomedievale con soffitto dipinto con motivi vegetali. La scala che porta ai piani superiori presenta pannelli in maiolica barocca della prima metà del 18° secolo. Al piano superiore, sul lato sud, spiccano in due delle stanze le bifore manueline; pavimenti piastrellati in stile rococò in uno dei corridoi e un bagno piastrellato in Art Nouveau, manifattura Sarreguemines. Sia la tribuna dell'aula magna che i gradini delle scale hanno balaustre in bronzo, forse di origine francese. Degli arredi, un tempo molto lodati, non resta che una lampada in bronzo dorato con vetrate, sedie stemma in legno e una grande tela incorniciata raffigurante lo stemma del marchese di Foz. I restanti arredi, che comprendevano la collezione di pezzi provenienti da Palazzo Foz, sono stati per lo più messi all'asta nel 1996. Come annesso, lungo la strada, si trovano le scuderie, a pianta di due rettangoli annessi e tetti di diverse altezze, con soffitte. Spiccano le piastrelle di ceramica in stile neorinascimentale con lo stemma del marchese di Foz, applicate alle pareti, oltre a due bellissimi altorilievi in ceramica invetriata attribuiti a Bordalo Pinheiro, che rappresentano l'Annunciazione alla Vergine e che furono, da qualche parte nel tempo, rimossi dalla facciata sud della casa. La cappella è anche un bell'esempio di architettura religiosa. Situato nelle immediate vicinanze del palazzo, ha pianta a croce latina. La facciata principale presenta un timpano obliquo, un portale assiale con arco spezzato, archivolti e un rosone. Sulla facciata posteriore, l'abside sfaccettata presenta finestre ad arco spezzate. Sono presenti anche facciate laterali a tre lati con contrafforti a gradoni, con archi spezzati. L'interno della cappella rivela un altare in legno, stile neogotico, vetrate policrome e pannelli decorati con angeli e gigli incorniciati da archi controcurvati. Contrariamente a quanto avveniva con il palazzo, il riempimento della cappella rimasto fino ad oggi, è possibile osservare tutti gli elementi raccolti dal primo marchese di Foz. All'altare, una pala lignea presenta al visitatore l'immagine di Sant'Antonio, patrono della tenuta e della cappella. Questa immagine, con 1,10 metri di altezza e data del 1898, essendo stata realizzata nella Fábrica de Faiancas di Caldas da Rainha, ha la firma di Rafael Bordalo Pinheiro. La cappella custodisce anche le sculture in gesso del Sacro Cuore di Gesù, San Francesco d'Assisi e San Francesco di Sales, portate dalla cappella di Palazzo Foz; e ancora un'immagine seicentesca di Santa Paola di Roma, con l'abito dell'Ordine di San Girolamo. Dalle sculture della cappella spicca l'immagine a grandezza naturale del Signore di Passos, firmata da padre João Crisóstomo datata 1767. Il fatto di avere viso, mani e piedi eseguiti in una latta policroma rendono questa scultura unica e un riferimento nazionale. Il paesaggio Il palazzo è circondato da giardini e boschi, la cui organizzazione è stata curata anche dai successivi proprietari, in quanto aspetto importante della valutazione dell'immobile. La vegetazione è composta da diverse specie arboree autoctone – come la quercia portoghese, il leccio, la quercia da sughero, l'olivo, il pino cembro e il pino selvatico, il frassino, il castagno, il pioppo nero, l'ontano e il salice, quest'ultimo sulle sponde dei corsi d'acqua; e specie arbustive mediterranee come la quercia, il corbezzolo, il melograno, l'euforbia, il rosmarino, il caprifoglio, la salsapariglia ed erbe aromatiche come l'origano, la calamina, il timo, il fiele della terra (Centaurium erythraea). Ci sono ancora due imponenti cedri piantati all'inizio del sentiero che porta alla cappella e un cedro gigante che si pensa sia stato piantato all'epoca della fondazione del Morgado e che dovrebbe essere uno dei cedri più antichi del Portogallo. Rif: PP5189 Caratteristiche della proprietà Villa Piscina 17 camere 10 bagni Aria condizionata Giardino Arredato Riscaldamento Garage Parcheggio Conservatorio Sala di ricevimento Terrazza/balcone Zona pranzo coperta Lavanderia Ripostiglio Proprietà di carattere Proprietà esclusiva Proprietà di lusso Sole del mattino Sole della sera Vicino a bar/ristoranti Vicino a scuole Vicino a negozi Vicino a un campo da golf corso Vicino alla spiaggia