بيت إلى شراء, لشبونة لشبونة

يرتبط تاريخ هذه المساحة ارتباطًا وثيقًا بتاريخ أصحابها وسكانها. هم الذين أثروا في الحوزة على مر السنين منذ تأسيسها حتى يومنا هذا ، من خلال بناء وإعادة بناء ونمذجة وتجديد مساحة ، وجعلها خاصة بهم ، وفقًا لثرواتهم وإرثهم وأذواقهم في ذلك الوقت. لطالما كان هناك خط جمالي ساكن ، في أوقات مختلفة ، إما وفقًا لمعايير المالك أو تم تمييزه باختيار فنانين ذوي قيمة معترف بها ، محليين أو أجانب ، الذين ساهموا في جعل Quinta da Torre de Santo Ant & oacute؛ nio معروفًا وقد أعجب بمساحة لأهميتها التراثية الفريدة. إطارها الجغرافي تُعرف Quinta da Torre de Santo Ant & oacute؛ nio das Gateiras ، اليوم باسم Quinta da Torre de Santo Ant & oacute؛ nio أو how من المعروف اليوم ، يقع Quinta do Marqu & ecirc؛ s في بلدية Torres Novas ، مقاطعة Santar & Ecute؛ m. تقع في منطقة مستوطنة قديمة ، كما يتضح من البقايا الأثرية المختلفة التي تم العثور عليها أو الأصل العربي الوافر لأسماء المواقع ، تم غزوها وإعادة احتلالها ، بعد أن حصلت على ميثاق في عام 1190 من قبل الملك د. سانشو الأول. نقطة الإمداد للإسطبلات الملكية والنزل للمسافرين الذين مروا بها ، كانت مشغولة بشكل أساسي ببساتين الزيتون وإنتاج الحبوب. هذه الخصائص وحقيقة قربها من لشبونة سيكون لها امتياز ظهور بعض العقارات ، التي تنتمي إلى نخبة مرتبطة ارتباطًا وثيقًا ، والتي من شأنها أن تسهم في التنمية الاجتماعية والديموغرافية للمنطقة. بعد أن كان مرتبطًا دائمًا بالعائلة المالكة & ndash؛ بالحيازة أو المهر أو بالتبرع - حافظ توريس نوفاس على علاقة مع بعض الشخصيات الاجتماعية ، وبالتالي جذب أصحاب النخبة التي قدمت ، من النصف الثاني من القرن التاسع عشر ، بعض التقدم الاقتصادي ، مدعومًا ببناء طرق اتصال جديدة وقائمة على بعض التصنيع والزراعة ، والتي مكننة سوف تنشأ في هذا الوقت. لذلك ، تعد البلدية استثمارًا جذابًا للغاية للعائلات الثرية ، وطبقة اجتماعية متعلمة ومعرفة ، لا تخشى التجرؤ في الهندسة المعمارية والديكور ، وتوظيف العديد من الفنانين الذين سيتركون علامتهم التجارية لسنوات عديدة. العقار وتاريخه Quinta da Torre de Santo Ant & oacute؛ nio das Gateiras ، التي كانت تسمى في البداية لأنها تقع في بلدة Gateiras ، التي سميت على اسم كثرة القطط البرية في تلك المنطقة ، تأسست في أواخر القرن السابع عشر. يقع المبنى على هضبة في الريف ، ويقف بمفرده على سفح التل كمثال معماري مهيب ، ويشهد التدخلات المختلفة التي خضع لها على مر السنين والتي جعلته في المبنى الذي وصل إلى منطقتنا. أيام مليئة بتاريخ الفن بالإضافة إلى الآثار التي تركها سكانها على مر السنين. يعود تاريخ تشييد المبنى الأول في نفس المكان ، بالتالي ، إلى القرن السابع عشر ، بتكليف من أول مورغادو (1) ، المستشار القانوني سيئ السمعة مانويل دي أزيفيدو باي. بعد التملك ، بما في ذلك قطعة الأرض ، مرت بأيدي ملاك مختلفين ، وميراث عائلي متتالي وتحولات مختلفة ، والتي لم يتم توثيقها بدقة ، ومع ذلك ، كان المبنى الذي اعتمد على طراز شاليه ، مع بناء الكنيسة ، إلى ألفريدو أنتاس لوبيز دي ماسيدو ، تم بيعه في عام 1876 ، وهو رجل عسكري يتمتع بمسيرة مهنية رائعة ، والذي قام بدوره ببيعه في عام 1880 إلى كونت فوز آنذاك ، تريستان غويديس من كيروش كوريا كاستيلو برانكو ، الذي أصبح لاحقًا الأول ماركيز فوز. أول ماركيز لفوز يرجع التدخل البشري الأكبر في التركة إلى ماركيز أوف فوز ، وهو برتغالي متعلم يجمع بين الذوق الرفيع والمذاق الرائع معرفة أفضل ما تم إنتاجه في أوروبا في الفنون الجميلة والزخرفية ، ومنحها إلى Quinta de Santo Ant & oacute؛ nio das Gateiras ، ثروة معمارية ومناظر طبيعية ، فريدة من نوعها في بلدية توريس نوفاس. كان ماركيز أوف فوز ، الذي كان في ذلك الوقت أحد رجال الأعمال البارزين والأغنى في البلاد ، مع وجود مناسب أيضًا في الخارج ، يرشد بالفعل ، مع بعض أكثر الفنانين البرتغاليين المؤهلين ، إعادة تصميم وإكمال قصر كاستيلو ميلهور في لشبونة ، تم الحصول عليها في عام 1889 ، والتي عُرفت فيما بعد باسم Palacio Foz حيث ذهب للإقامة ، حيث قام بتجميع مجموعة رائعة من الأعمال الفنية التي كانت تعتبر لسنوات واحدة من أفضل المجموعات الفنية الوطنية. اشترى أول مركيز فوز القصر الذي أطلق الاسم على مركيز كاستيلو ميلهور السادس ، د. هيلينا ، بعد صفقات الأراضي والعقارات لبناء خط السكة الحديد الذي سينتهي في لشبونة روسيو. كان Pal & aacute؛ cio Foz ، في براكا دوس ريستاورادوريس ، في ذلك الوقت وحتى نهاية القرن التاسع عشر ، أكثر أماكن الإقامة شهرة في وسط مدينة لشبونة ، بعد أن خضع لتجديدات كبيرة. بعد استحواذ الماركيز على القصر ، أصبح القصر مرة أخرى موضوعًا للتجديد الداخلي والخارجي ، واستمر في كونه أحد أفخم المساكن في المدينة ، ومركزًا ثقافيًا رائعًا وأحد الأماكن المفضلة لنخبة لشبونة للقاء ، في مختلف الحفلات والاحتفالات. ومع ذلك ، بعد فترة وجيزة ، في القرن العشرين ، أجبره الوضع المالي غير المستقر لماركيز فوز ، الذي تأثر بشكل خطير بأزمة عام 1891 ، على التخلي عن أصوله ، ودعا مزادًا استمر لعشرة أيام مؤلمة ، مما أدى إلى مجيئ دائم و الذهاب إلى الأشخاص الفضوليين والمشترين ، المحليين والأجانب ، الذين ذهبوا إلى المكان لرؤية أو شراء بعض البضائع المعروضة للبيع بالمزاد. كان الماركيز قد جمع في القصر مجموعة رائعة من الأعمال الفنية ذات قيمة تجارية كبيرة ، وهي مجموعة كان يبيعها مع باقي أجزاء القصر لسداد ديونه. كما تُنسب إليه العبارة المعروفة "أنا لست رجلاً بلا ممتلكات ، أنا رجل بلا رصيد" ، وهذا يدل على الوضع السيئ الذي كان فيه. لم يعد اسمه مرادفًا لرأس المال الضخم والاستثمارات الضخمة. ومع ذلك ، فإن Quinta de Santo Ant & oacute؛ nio das Gateiras سيكرس ، اعتبارًا من عام 1901 ، كل اهتمامه ورعايته ، سواء في بناء الكنيسة الجديدة أو في إعادة بناء المنزل أو في إنشاء الحديقة المشجرة ، وكذلك في تحديث وتشغيل الجزء الريفي. كان اهتمامه الشديد بالمنطقة قد ولد بالفعل منذ سنوات عندما ، بعد شراء Quinta de Santo Ant & oacute؛ nio das Gateiras ، ثم استخدم للإقامات العائلية القصيرة ، استحوذ على عقارات مجاورة أخرى ، مخصصة لأنواع متنوعة من الزراعة والنبيذ إنتاج. وسيكون في تلك المزرعة حيث سيقضي المزيد من الوقت مع عائلته والتي ستكون محل إقامته من عام 1907 ، كون هذا القرار يرجع أساسًا إلى إفلاس نشاطه التجاري ، والذي تأثر بشدة بأزمة عام 1891 التي تسببت في حياته العامة في لشبونة غير مريحة للغاية. وبذلك يصبح القصر "ملاذًا للهدوء" من الواضح أيضًا أن الماركيز مكتئب بفقدان زوجته. من المعروف أنه على الرغم من عدم تسجيلها بدقة ، فقد كانت هناك تدخلات في القصر البدائي الذي كان موجودًا في ذلك الوقت ، والذي يتكون من شاليه من طابقين ، وسندرات وسقف الجملون ، وشرفات مغطاة وبرج بأربعة طوابق وأربعة أسطح مائية مع سندرات . ولكن خلال الأعوام من 1901 إلى 1907 ، وتحت إشراف Ant & oacute؛ nio Casimiro Sim & otilde؛ es ، صديق Marquis of Foz ، تم التحقق من التغييرات الأكثر تعبيرًا في العمارة الحضرية للقصر ، في تحول كامل الشاليه الذي كان موجودًا حتى ذلك الحين ، كان مبنى يكاد يكون طوباويًا بطابعه ، مع بصمة إحياء فنية لمانولين الجدد والقوطية الجديدة ، في رواج في ذلك الوقت. في هذا السياق ، تبرز نافذتان جنوبيتان من مانويل من القرن السادس عشر ، من منزل ماتيوس فرنانديز ، مهندس دير باتالها ، ومن المفترض أن الملك د. الواجهة الجنوبية. يتميز الجزء الداخلي للمبنى الجديد بسلسلة من الغرف المزينة بشكل موضوعي ، مع جدران مغطاة بمفروشات من قصر فوز ، أو أفاريز ملونة مزينة بزخارف نباتية ، أو أسقف مغطاة بالبجع مزينة بجعات رسمها الفنان الشهير جوس آند إيكوت ؛ مالهوا. سلالم مزينة بواقيات من الحديد المطاوع والفولاذ والبرونز الذهبي بزهور الزهرات & ndash؛ عنصر الشعار حاضر جدًا في جميع أنحاء المنزل - علامة على فخامة وأناقة المكان. كما أن استخدام البلاط من القرن الثامن عشر وأخرى من F & aacute؛ brica de Faiancas من كالداس دا راينها ، بالإضافة إلى الزخرفة المغربية-الإسبانية يكشف عن انتقائية ذلك الوقت. بالفعل قبل بضع سنوات ، حوالي عام 1896 ، تم تشييد كنيسة صغيرة جديدة مخصصة لـ Santo Ant & oacute؛ nio وتم دمجها في حديقة مشجرة مع أنواع متنوعة ، في واحدة من أعلى المساحات في المنطقة الحضرية وتم فصلها عن المبنى السكني ، كجذب رئيسي بحيرة ذات شكل متعرج تبلغ مساحتها حوالي 1000 متر مربع. في المنطقة الواقعة شمال هذه الحديقة ، بالقرب من المدخل الرئيسي الحالي للعقار ، والإسطبلات ومنازل الحافلات والخدم & [رسقوو] ؛ تم استرداد الأرباع. احتوت الكنيسة الجديدة ، ذات الطابع القوطي الجديد ، وهي نادرة جدًا في البرتغال ، وذات عمودي ملحوظ ونسبة متناغمة بين الجثث ، على بعض الأعمال القيمة للفن المقدس التي لا تزال موجودة حتى يومنا هذا. تم أيضًا تعديل مساحة الحديقة الخارجية بالكامل بشكل كبير ، حيث تضمنت إحدى الحدائق ، والتي تسمى & ldquo ؛ Jardim Velho & rdquo ؛ (الحديقة القديمة) ، توقيع البستاني الفرنسي الشهير آنذاك بيدرو مورييه. بعد ذلك ، في أواخر الخمسينيات وأوائل الستينيات ، حدثت تغييرات جديدة ذات صلة أعطت الحدائق تكوينها الحالي. وتجدر الإشارة أيضًا إلى أنه في عام 1900 ، تم منح الإذن باستغلال الموارد المائية في المنطقة ، وبالتالي ، للحصول على إمدادات مياه الشرب في الحوزة ، تم وضع خط أنابيب من الحديد الزهر من موقع الاستيلاء إلى مدخل الحوزة على بعد حوالي 600 متر - عنصر لا يزال حتى يومنا هذا ، بعد أن تم استخدامه لتزويد البحيرة في الحديقة. دراسات لويجي مانيني يتم تجديد Quinta de Santo Ant & oacute؛ nio ، الذي صممه ماركيز ، في وقت كانت فيه الهندسة المعمارية مهمة أهميتها في المجتمع ، وتمثل بوضوح وضع المالكين ، ليس اقتصاديًا فحسب ، بل ثقافيًا بشكل أساسي. على الرغم من ظهور انتقائية معينة في الإنشاءات في ذلك الوقت ، إلا أن فردية خياراتهم الجمالية تعكس بوضوح طابعهم الاجتماعي والفكري. لذلك ، الرغبة في ترك علامة شخصية على العقار ، فإن اختيار من سيعيد تشكيلها يقع على عاتق لويجي مانيني ، الرسام الشهير ومصمم الديكور الذي عمل بالفعل في قصر فوز بمناسبة الاحتفال الذي أقيم هناك. قام Luigi Manini بالعديد من المشاريع لبعض الرأسماليين حول Marquis of Foz ، بين المزارع والشاليهات على منحدرات Serra de Sintra ودعي لاحقًا لتصميم فندق Bucaco. يكشف المشروع الذي صممه لـ Quinta de Santo Ant & oacute؛ nio عن انتقائية جمالية ، مع ملاحظات من أساليب مانويل البرتغالي وعصر النهضة وعناصر من الإلهام الإنجليزي والفرنسي ، وبالتالي احترام رغبات ماركيز الذي أراد نفس المزيج المتناغم بين الأساليب المختلفة والمواد التي شكلت مجموعته الفنية. ومع ذلك ، لم يتم اتباع هذا المشروع في النهاية ، حيث اختار ماركيز مبنى أصغر ، على الرغم من أنه مستوحى من دراسات مانيني ، خاصة في ميزات مثل برج القلعة والواجهة الشمالية للجسم الرئيسي ، والتي صممها وبناها دون مساعدة من مهندسين معماريين أو سادة ، يعهدون بتسيير الأعمال إلى Ant & oacute؛ nio Casimiro Serr & atilde؛ o ، صديقه وشريكه. الملاك التالي ذكرهم وإرثهم ظل ماركيز فوز منتفعًا للكوينتا حتى وفاته عام 1917 ، وهو المنصب الذي حدده زوجته ، المالك الفعلي للممتلكات ، التي خلفتها ، بعد وفاته ، الابنة الثالثة للمركيزات. في عام 1907 ، باعت المزرعة لأخيها ، الكونت الثالث لفوز ، وتم تغيير اسم العقار إلى Quinta da Torre de Santo Ant & oacute؛ nio. نظرًا لأن المالك الجديد كان مهندسًا زراعيًا ، فقد كرس بعض الأعمال للهياكل المتعلقة بالعملية الزراعية ، والتي طورها ، ملتزمًا بإدارة المزرعة ومناطقها المزروعة والغابات خلال 27 عامًا التي مرت على وفاة والده لوحده. في عام 1955 ، في نهاية قرار محكمة ، جيل جوس & إيكوت ؛ Guedes de Queir & oacute؛ s ، كوندي دا فوز ، أحد الأبناء والورثة المباشرين للمالك السابق ، يحصل على ملكية العقار. تزوج كونت فوز منذ عام 1953 من جيرترود شويتز ، سيدة نمساوية ، أرملة سيرج فورونوف (طبيب من أصل روسي ، معروف في جميع أنحاء العالم بتقديم وتطوير تقنية التجديد من خلال زرع غدد القرود). منذ البداية ، بدأ الزوجان في إجراء تجديدات عميقة على الدولة ، بهدف إقامتهما الدائمة ، مع الحفاظ على الصقل الذي أدخله ماركيز الأول في فوز. تم تغيير الجناح الرئيسي للمنزل بشكل واضح ، وتمت إضافة شرفة من طابقين ، وتم إعادة هيكلة العديد من الغرف وتحديثها ، وتم إنشاء غرف نوم مع حمامات خاصة ، وتم تركيب مدفأة ضخمة من الرخام من قصر فوز في غرفة المعيشة الرئيسية ، و تم إجراء تعديلات مختلفة في الخارج ، من بينها تركيب حمام سباحة مجهز بشكل صحيح بغرف استحمام ومطبخ للنزهات ، وفي نفس الوقت تم أيضًا تحديث نظام إمدادات المياه. في هذا الوقت ، أقام الزوجان حفلات لا تُنسى وأقاموا في الحوزة التي كان يتردد عليها العديد من الشخصيات البارزة ؛ لا يزال البعض يتذكر الزيارات المتكررة التي قام بها سالازار أو كريستين غارنييه ، الصحفي الفرنسي الشهير الذي كان قريبًا منه ، وكذلك لملك إيطاليا أومبرتو الثاني وإيلينا لوبيسكو ، زوجة ملك رومانيا كارول. عند وفاة الكونت ، ورث زوجها ، جيرترود شويتز ، العقار في عام 1976 ، وتزوج مرة أخرى في عام 1978 مع أنطونيو رامادا كورتو ، وترمل مرة أخرى في عام 1987. وتوفى المالك في القصر عام 1993 مريضًا ووحيدًا وغير موجود. ترك الأطفال. في وقت لاحق من ذلك العام ، انتقلت التركة إلى ملكية داغمار فون يوسيبوفيتش سيرا دي كاسانو ، دوكويسا سيرا دي كاسانو ، الوريث العالمي وابنة عم جيرترود شويتز ، الذي احتفظ بها حتى عام 1996. تم بيعه إلى H & eacute؛ lder Correia الذي باع في يوليو 1996 جميع المفروشات الثمينة للمبنى السكني بالمزاد العلني تقريبًا. في عام 1999 ، تم الاستحواذ عليها من قبل شركة تابعة لمجموعة SLN Group ، فيما بعد Galilei ، والتي أعلنت حتى عن إنشاء مشروع سياحي فاخر ، ومنذ نهاية عام 2017 ، أصبحت مملوكة لشركة Apostalegre ، SDC Investimentos Group. ومع ذلك ، بموجب المخطط العام للبلدية ، فقد تم تصنيفها جزئيًا على أنها منطقة حضرية ، والتي بموجبها يُمنح المالك حقوق البناء مع بعض التعبير. المباني الحالية المبنى الرئيسي بأكمله هو شهادة على التجديدات المختلفة التي عززت المساحة بأشياء من الفن والديكور. كل جانب معماري وكل قطعة تحكي جزءًا من تاريخ هذا المكان وكل من شاغليه. في الداخل ، على الجانب الشمالي ، يوجد الردهة التي تفتح على الصالة الكبرى. في الردهة ، يتألف الرصيف من بلاطات ذات حواف من الطين والجرار ، والجدران مغطاة بالمفروشات والسقف ذي التجاويف المزين بالبجع الملون. ويبقى على أحد جدرانه لوحة قماشية تحمل ذراعي العائلة. يوجد في القاعة الكبرى موقد من الرخام والبرونز ، ربما من أصل فرنسي ومنبر مدعوم بأعمدة من الرخام. تحتوي غرفة الطعام على جانب الحديقة على موقد من القرون الوسطى للحطب مع سقف مطلي بزخارف نباتية. يتميز الدرج المؤدي إلى الطوابق العليا بألواح من البلاط الباروكي من النصف الأول من القرن الثامن عشر.في الطابق العلوي ، على الجانب الجنوبي ، تبرز نوافذ Manueline mullion في غرفتين من الغرف ؛ أرضيات من البلاط على طراز الروكوكو في أحد الممرات وحمام مزين بالبلاط في فن الآرت نوفو ، من صنع Sarreguemines. يحتوي كل من مدرج القاعة الكبرى ودرجات السلم على درابزينات برونزية ، ربما من أصل فرنسي. من المفروشات ، التي تم الإشادة بها في السابق ، لم يتبق سوى مصباح ذهبي واحد من البرونز بنوافذ زجاجية ملونة وكراسي خشبية مدرعة ولوحة كبيرة مؤطرة تصور أذرع ماركيز فوز. تم بيع المفروشات المتبقية ، والتي تضمنت مجموعة القطع من قصر فوز ، في الغالب للبيع بالمزاد في عام 1996. كملحق ، على طول الطريق ، توجد الاسطبلات ، مع مخطط من مستطيلين ملحقة وأسقف من ارتفاعات مختلفة ، السندرات. يبرز البلاط الخزفي المصمم على طراز عصر النهضة الجديد بأذرع ماركيز فوز ، على الجدران ، بالإضافة إلى نقشتين فخاريتين جميلتين من الفخار تنسب إلى بوردالو بينهيرو ، والتي تمثل البشارة إلى العذراء والتي تمت إزالتها في وقت ما من الواجهة الجنوبية للمنزل. تعتبر الكنيسة أيضًا مثالًا رائعًا للهندسة المعمارية الدينية. يقع في المنطقة المجاورة مباشرة للقصر ، ويحتوي على نبات لاتيني متقاطع الشكل. الواجهة الرئيسية لها جملون بزاوية وبوابة محورية بقوس مكسور وأرشيفات ونافذة وردية. على الواجهة الخلفية للحنية ذات الأوجه نوافذ مقوسة مكسورة. توجد أيضًا واجهات جانبية ثلاثية الجوانب مع دعامات متدرجة ، مع أقواس مكسورة. يكشف الجزء الداخلي من الكنيسة عن مذبح من الخشب ، على الطراز القوطي الحديث ، وزجاج ملون متعدد الألوان ، وألواح مزينة بالملائكة والزهور مؤطرة بأقواس منحنية. على عكس ما حدث للقصر ، بقي ملء الكنيسة حتى اليوم ، من الممكن ملاحظة جميع العناصر التي جمعها الماركيز الأول في فوز. في المذبح ، يعرض المذبح الخشبي للزائر صورة القديس أنطونيوس ، شفيع التركة والكنيسة. هذه الصورة ، التي يبلغ ارتفاعها 1.10 مترًا وتاريخها عام 1898 ، تم صنعها في F & aacute ؛ بريكا دي فايانكاس من كالداس دا راينها ، تحمل توقيع رافائيل بوردالو بينهيرو. تضم الكنيسة أيضًا منحوتات من الجبس لقلب يسوع الأقدس ، القديس فرنسيس الأسيزي والقديس فرانسيس دي سال ، تم جلبها من كنيسة قصر فوز ؛ ولا تزال صورة من القرن السابع عشر لسانتا باولا في روما ، مع عادة وسام القديس جيروم. من المنحوتات الموجودة في الكنيسة توجد صورة بالحجم الطبيعي لورد باسوس ، موقعة من قبل الأب جو وأتيلد ؛ o Cris & oacute؛ stomo مؤرخة عام 1767. حقيقة وجود وجه ويدين وقدمين منفصلين في قصدير متعدد الألوان يجعل هذا التمثال فريدًا من نوعه مرجعية وطنية. المناظر الطبيعية يحيط بالقصر الحدائق والأخشاب التي تم تنظيمها أيضًا من قبل أصحابها المتعاقبين ، حيث تمثل جانبًا مهمًا من تقييم الممتلكات. يتكون الغطاء النباتي من عدة أنواع من الأشجار المحلية - مثل البلوط البرتغالي ، وبلوط هولم ، وبلوط الفلين ، وشجرة الزيتون ، ومرج الصنوبر ، والصنوبر البري ، والرماد ، والكستناء ، والحور الأسود ، والألدر والصفصاف ، والأخيرة على ضفاف المجاري المائية ؛ وأنواع شجيرات البحر الأبيض المتوسط مثل البلوط القرمزي ، والعرق ، والرمان ، والنشوة ، وإكليل الجبل ، وزهر العسل ، والزواحف ، والأعشاب العطرية مثل الزعتر ، والكالامين ، والزعتر ، ومرارة الأرض (Centaurium erythraea). لا يزال هناك نوعان من أرز مهيب مزروعان في بداية الطريق المؤدي إلى الكنيسة وأرز عملاق يعتقد أنه قد تم زرعه في وقت تأسيس Morgado والذي يجب أن يكون أحد أقدم أشجار الأرز في البرتغال. المرجع: PP5189 ميزات العقار فيلا حمام السباحة 17 غرفة نوم 10 حمامات مكيفات حديقة مفروشة تدفئة المرآب موقف سيارات الحديقة الشتوية غرفة الاستقبال شرفة / شرفة منطقة تناول الطعام المغطاة غرفة الغسيل غرفة التخزين ممتلكات الشخصية ملكية حصرية ملكية فاخرة شمس الصباح شمس المساء بالقرب من البارات / المطاعم بالقرب من المدارس بالقرب من المحلات بالقرب من ملعب الغولف بالطبع قرب الشاطئ